一、移民，三峡因你而精彩（论文文献综述）
刘定慧[1]（2020）在《语言接触视角下汉语俄源词演变研究》文中进行了进一步梳理语言接触是语言演变的根本动因。在一个多世纪的发展中,其从学科发展到理论建设也都日臻完善。而语言接触引起的语言演变现象更是成为当前学界研究的热点问题。不过,由于语言接触现象本身的复杂性,学界对语言接触的研究存在着一定的不均衡现象。主要表现为对国内少数民族语言与汉语接触、普通话与方言接触着力较多,研究得也更为深入。而对汉语与外语之间相互接触的研究稍显薄弱,而就汉语与外语接触的研究而言,也主要集中于对汉语与英语、日语的接触研究,对汉语与其他外语的接触研究则关注不够。“五·四”时期开始,很多充满时代色彩的俄源词开始批量进入到汉语中,其所携带的社会文化意义对中国社会产生了十分重要的影响。然而,我国学者关于汉语外源词的论着中,大多比较重视英源词和日源词的研究,而对俄源词的研究则缺乏足够的关注。基于此,本文在先学研究的基础上以汉语中的俄源词为主要研究对象,从语言接触的视角出发对不同历史时期俄源词的引进特点、本土化规律和动因以及俄源词在汉语中的活力状态进行了全面细致的研究。本文共分六个章节:第一章为绪论。通过对已有语言接触研究、语言接触引发的语言结构演变研究、语言演变中的词汇借用研究、汉俄语言接触中的汉语俄源词研究成果进行梳理和分析后,指出了本文的研究对象、研究内容、研究意义和研究方法。第二章主要对不同历史时期俄源词的引进特点进行了研究。本章以重要的中俄（苏）交往历史事件为时间节点将俄源词的引进大致分为五个时期:恰克图边境贸易兴起时期、中东铁路修筑时期、“五·四”至解放前时期、中苏友好时期、苏联解体至今的新时期。通过参阅相关文献资料以及检索俄源词在《晚清、民国期刊全文数据库》和《BCC语料库》中的最早出现时间,界定了现有俄源词出现在汉语中的大致时间范围,从而将其归并到本文所划定的相应历史时期对其引进特点进行了分析。本文认为,汉俄语言接触范围、接触方式和接触主体的不同是造成不同历史时期俄源词呈现不同特点的主要原因。第三章主要对俄源词语音本土化及其主要动因进行了研究。本章在汉俄语音对比的基础上,对俄源词进入汉语后在音节结构演变及汉俄音系匹配方面呈现出的规律和特征进行了全面地分析研究。俄源词语音本土化首先体现在其进入汉语后发生了十分普遍的音节结构演变现象。本文发现,不仅俄语中独有的音节结构发生了演变,而且汉俄语言中共有的音节结构也发生了演变。据本文分析,增加音位和删减音位是俄源词音节结构演变主要方式,并且呈现出以增加音位为主的特点。汉俄音系匹配则是俄源词语音本土化的又一重要体现。本文发现,用汉语声母匹配俄语词首辅音、用汉语韵母匹配俄语元音的现象在汉俄语言接触中十分普遍。并且本文还发现了用汉语韵母匹配俄语辅音的特殊情况。通过对具体匹配形式进行归纳整理后,本文分析出了汉俄音系匹配的两种主要方式:相似匹配和条件匹配。结合对具体语言事实的分析后,本文认为,汉俄语音差异是促使俄源词音节结构演变的根本动因。而词汇借用过程中的知觉映射、音系知觉原则等汉语母语者的认知因素则是促成汉俄音系出现多种匹配形式的重要原因。这些因素同时也是俄源词语音本土化的主要动因。第四章主要对俄源词词汇本土化及其主要动因进行了研究。本章利用汉俄两种语言的大型综合语料库对俄源词在汉俄两种语言中的使用情况进行了分析对比,对俄源词进入汉语后在结构和表意方面的本土化规律和特点进行了详细地分析。俄源词进入汉语后在结构方面的本土化主要体现在产生了几种特殊的构词方式。这些构词方式不仅为汉语带来了全新的构词语素、构词模式,还将特殊构词中所蕴含的俄罗斯民族所特有的心理特征、文化背景和认知方式等也同时带到了汉语中,从而对汉语产生了影响。俄源词进入汉语在表意方面的本土化主要通过音义相兼、词义变化、语用意义变化、影响汉语固有词词义等多种方式来实现。通过一系列适应汉语语言体系的变化,俄源词在实现表意本土化的同时,也在填补汉语语义空缺、促使汉语语义系统重新调整方面影响了汉语。本文通过对具体语料进行分析后,认为俄源词进入汉语后词汇本土化的动因既有适应汉语语言环境的语言内部原因,也有社会、心理及文化因素等语言外部的原因。第五章主要从共时角度对俄源词在汉语中的活力状态进行了研究。本章结合几个大型语料库的检索结果对筛选出来的近1000个俄源词在汉语中的总体活力状态进行了宏观界定。本文的研究结果表明,超过半数以上的俄源词在汉语中已经失去活力,只有少部分俄源词继续在汉语中维持活力。为了进一步考察俄源词在汉语中的具体活力状态,本文从存有活力的俄源词中甄选出了被2016年出版的《现代汉语词典》（第7版）收录的俄源词作为考察样本,结合其在《人民日报》（2015-2019）中的使用情况,对其活力程度和活力特征进行了研究。本文发现样本中的俄源词虽然都属于本文所界定的有活力状态,但是其在汉语中的具体活力程度却存在差异。本文通过对具体语料进行分析后认为,使用频次、语义表达、语法功能、语用范围和语用领域等语言因素以及相关的社会因素均会对俄源词在汉语中的活力状态产生影响。第六章是本文的结语。主要对全文的主要观点进行了总结,并指出了本文的研究价值和存在的不足。通过本文的研究,我们不仅对汉语中的俄源词演变规律有了更全面、科学、客观地认识,而且对汉俄语言接触与语言演变也有了更系统地把握。本文的研究结论有助于深化对非亲属语言之间词汇借用规律的理解和认识。词汇借用现象是一个经久不衰的常新课题,还有很多问题值得探讨,在未来的研究中仍需不断完善和深化。
杜珊珊[2]（2020）在《中国纪录片40年表情变迁研究（1979-2019）》文中研究指明“表情”是情绪主观体验的外部表现形式,是大众感情最直观的传达方式。表情传达出的可以是“酸甜苦辣”,也可以是“喜怒哀乐”“悲欢离合”。影像作为当今社会时代的映照,在中国的历史长河中起到了至关重要的作用。在这个以速度和遗忘作为标记的现代社会里,纪录片以其与社会建构的互动关系,成为了大众表情和社会记忆的重要载体。从影像表情与记忆的时代关系进行中国纪录片研究,不仅是一个新视角,且更具有以表情的变迁弥合过去并链接未来的意义。表情变迁与纪实影像,两者在中国纪录片的发展历程中是紧密缠绕不可分割的,纪录片影像的进步最大限度地将公众表情展现在银幕之上,从传统表情、僵化表情到生动表情、国家表情,其变化过程中主流的话语被逐渐改写。受90年代人文思潮、纪实思潮的影响,纪录片中呈现的表情越来越丰富。在这些银幕表情的变化外壳下,包裹着的是社会环境的变化,影视技术的发展以及文化策略的多样性。同时,也正是因为社会的宽容、技术的发展、文化的多元,中国相册越来越自然越来越丰富。中国纪录片中的表情变迁,可以从不同时代呈现的政治、文化、经济的变化,美学倾向及影像个体差异等层面体现出来。本文主要梳理了1979-2019年40年间的纪录片发展历程,以“表情”作为切入点,从三方面对中国纪录片所展现的影像变迁作一分析:纪录影像变化的背景、纪录影像中的表情所呈现出的变迁历程以及纪录片呈现表情变迁的审美意义。此三部分的主要内容是:其一,纪录影像的表情承载记忆,其建构性取决于影像生产过程中拍摄者与拍摄对象的介入和交互影响,影像作为一种媒介,拍摄对象随着媒介发展过程中逐渐产生变化,观者在观看影像时与自我的经验结合而被激发的思考,三者共同构成纪录影像表情变迁的最终状态;其二、纪录片中建构起关于以非常态的外化的“公开表情”和个性化个人化的“私密表情”共同组成的社会表情图景,并以此勾勒出时代的表情变迁;其三、就纪录片现阶段的美学倾向而言,强烈的社会性及历史性的特征经常会压过纪录片本身作为一种影像艺术的属性。由此,对纪录片中不同时代经典案例的表达要素如声音、色彩等的美学分析,从纪录片美学的角度来说,这些表达路径的认知和探索,更可视为纪录片美学范式探索的一部分。因此从记忆的角度,以中国纪录片发展历程为经,以纪录片影像与公众表情、现实形象之间的互动为纬,探究中国纪录片中集体到个体形象呈现的“表情”变迁,不仅是一个新的视角,更能具体的看到在这样互动关系下不断改变的过程中,从而找寻纪录片表情背后的生成机制,近而以更为宽阔的视角探究如何把表情丰富性表达出来,如何用国际传播来打开维度,以期许纪录片更好的未来,同时也意味着纪录片所承载的社会记忆可能有更大的覆盖面与影响力。纪录影像呈现公众的表情变化并以此留存记忆。对当下快速变化着的中国社会来说,纪录片以其真实的本质呈现社会的真诚与勇气为历史留下了可资殷鉴的记忆档案,并以此突显纪录影像内在的独特价值。
杜可风[3]（2020）在《汉语“V/A+PP”跨层结构的演化趋势与表达功用研究》文中提出“V/A+PP”作为汉语中一种比较独特的结构,常用度较为高频,用法较为广泛,可以置于结构中的“P”主要有“于、乎、自、以、向、往、在”等,介词最基本的句法特征就是必须介引其后宾语,组成介词短语,介词短语可以充当状语,还可以充当谓词的补语。具体而言,全文主要探讨谓词与后面的介词短语形成跨层结构的演化趋势与表达功用,力求从多角度、多方面考察介词短语“PP”与谓词“V/A”的组合特点与发展结果,印证“V/A+PP”结构内部各要素之间互相牵制,互相约束的关系。关于“V/A+PP”中双音节谓词“V/A”的考察则相对匮乏,本文在前人研究的基础上,以问题为导向,在具体个案的理论解释方面,主要采取共时探究为主,历时考察为辅,语言描写与理论解释、定量统计与定性分析、归纳总结与演绎推理、语法研究与认知语用研究相结合的方法,强化相关语言现象的描写,综合运用词汇化、语法化、附缀化、主观化、认知语法、韵律句法等相关理论进行整体性探究。关于介词短语处于谓词后充当补语的全面考察,全文除绪论和结语之外,分为上下两编共十二章,其中两章属于宏观总论概括,其余属于微观研究,每个章节解决一个具体问题,条分缕析的梳理语言现象。第一章总体概括“V/A+PP”结构的性质、类别与功用,“V/A”表现为单、双音节谓词,“PP”为介词短语,由“于、乎、自、以、向、往、在”与宾语所组成,宾语一般为体词成分“NP”,少数为指称性谓词成分“VP”。具体描写和分析单、双音节“V/A”对“P”产生不同的影响与作用,探究“P”的性质与功用。第二到六章,从宏观角度分别探究跨层结构“A在”、“（V）自”的附缀化及其叠加式、“V/A乎NP”的演化方式与转化结果、“V双+向/往+NP”的演化趋势与结果、“V往NP”结构发展与演化,通过整体结构的考察,揭示“V/A+PP”结构的特性与种类。第七章阐述结构的演化倾向、发展诱因,主要从“V/A+PP”构造的演化趋势、发展结果及动因与机制出发,阐述整体构造发展演化所产生的多种语法现象。从不同的视角切入,考察“P”进入词内的词汇化特征、成词后的再次演化,前附于谓词而附缀化,附加在双音节谓词或附缀结构之后而零形化,零形化诱导双音节谓词“V/A”及物化等一系列语言现象,谓词与介词短语二者相互影响,相互作用。第八到十二章,在全面掌握相关研究主题的情况下,注重微观研究,分别选取否定副词“难于”、构式“看在X的份（面/分）上”、形式动词“给以”“予以”、“不外乎”、“仅限于”等不同个案,从多方面、多维度对相关问题进行探讨。进而分析它们的性质与类别、动因与机制、演化趋势与发展规律、语义特征与表达功用,重点对那些具有一定典型意义、变化较为显着的语言现象,作出微观的描写与阐述,阐释它们演化的动因与机制,揭示汉语“V/A+PP”结构的演化趋势与发展结果。本文的创新点主要表现在以下几个方面。首先,为汉语研究提供语法规律,充分运用现代网络检索技术,大量挖掘符合本文主题的汉语语料,在语言事实的基础上,详细总结出汉语“V/A+PP”跨层结构发展的语法规律。其次,为词库输入新成员,语言处于不断发展演化的过程中,谓词和介词短语的跨层组合也不例外,“V/A+PP”处于述补结构向述宾结构演化的过程中,“V/A+PP”发生了重新分析,产生一批新词语、新形式,为汉语词汇系统融入新词语,为词典编撰工作提供参考范围,为汉语教学和自动化处理带来便利。最后,为语言理论的验证融入新思路,一方面对汉语“V/A+PP”结构的认识更加深化,尤其是深入了解汉语中大量跨层结构的发展路径,另一方面对词汇化、语法化、词缀化等相关理论的运用更加完善,特别是使用相关语言学理论对一些汉语语法问题进行阐释。总体而言,这方面的研究为汉语跨层词汇化和语法规律的探索打开全新的视角,为揭示人类语言中关于谓词与介词短语的演化趋势提供一定的语言事实和理论基础。
池莉[4]（2019）在《大树小虫》文中提出第一章人物表以及人物表情的关键表述1.俞思语俞思语足月出生。分娩之前医院找了熟人,不料还是呛到羊水吸入胎粪,出生时没了呼吸,窒息十分钟,住进重症监护室。都以为她不行了,傍晚她却有了自主呼吸。次日又发烧、呕吐、四肢僵硬、哭声拉直,医生下了病危通知。从那时起直至今天,俞思语支气管与肺,都相当脆弱,只要伤风感冒,必久咳不愈,有时还会咯血,粉红色带泡沫痰那种,多年查无因,中西医皆难治愈,对空气要求高,易气短,常需深呼吸。
梁斐斐[5]（2019）在《川江沿线城镇传统风景要素及营建特征探究*》文中认为中国传统语境下的城镇风景营造,根植于深厚的山水文化源流和寻察自然的实践传统。将城镇及周边山水共同纳入整体人居环境范畴,并与地方自然基底、历史进程、产业、人文特征等产生重要关联,因而城镇传统风景具有宏阔的视域、明晰的层级与丰富的意涵。由此梳理城镇传统风景要素类型并归纳其空间分布与组织营建特征,对构建当代语境下多元的城镇风景要素体系、强化地方山水格局、促进城镇与风景协同发展等多方面具有重要的指导与借鉴意义。川江沿线城镇地处峡江地带,属典型的山地城镇,加之受悠久的演进历程和多元地域文化的影响,城镇风景极具历史及地方性特征。通过对与沿线相关的如《方舆胜览》、《舆地纪胜》、《蜀中广记》等地理志、杂志;各城镇地方志;诗歌文集等丰厚历史资料的爬梳。结合区域自然基址与城镇建设特征,进行传统风景要素类型的梳理和体系建构尝试。并选取沿线6个典型城镇,分析归纳各城镇传统风景要素在宏观山水、中观城镇及局部视域下的组织分布特征。同时,基于以上对风景要素的梳理及组织分布特征的分析,总结城镇传统风景在要素类型梳理、建设动因及空间组织布局等方面的营建特征。由此以传统风景营建智慧与经验为指导,进行面向当下的城镇风景重塑思考及实践尝试。研究总体分为4个部分:第一部分,分别从自然、人文、城镇建设等方面归纳川江沿线具有“基于自然本底彰显沿线整体形胜”、“依托水道建构多元地域文化廊道”、“延承发展历程形成区域城镇格局”的宏观区域特征。第二部分,通过对沿线城镇相关地理志、地方志及诗歌文集等历史资料的整理,将建设要素进行提取归类,梳理各建设要素间密切的关联性。归纳以“考察形胜,整体环境塑造”、“随形就势,城镇分区营建”、“因借体宜,传统风景建构”所形成的整体营建历程。并重点分析依托山水自然环境及以城镇建设为载体的风景营建类型及特征,进行风景要素类型的梳理尝试。第三部分,提取各城镇城图、舆图所表达的空间地理信息,辅以相关资料对照,借助HGIS分析工具进行信息转译和风景要素的空间定位。通过对沿线6个典型城镇传统风景要素组织布局的分析,归纳出宏观视域下风景分布与山水的耦合关联;中观视域下风景分布与城镇的协同共融,以及局部视域下风景汇聚形成地方重要景群这三个不同视域下风景的组织布局规律。第四部分,基于以上对传统风景要素的梳理及组织布局规律的归纳,结合川江宏观视域的区域性特征。总结出沿线城镇传统风景具有“意涵丰富、体系完备”的要素建构特征;其建设与发展以“根植地域、兼容并蓄”的文化动因为驱使;并且整体组织布局具有“耦合山水、聚散相附”的分布特征。由此,以城镇传统风景组织营建思想和途径为借鉴,将“维护和延续地方优势山水风景格局”、“重塑城镇风景空间秩序与整体风貌”以及“彰显地域人文映象并激发风景活力”作为符合当下语境的城镇风景组织与重构策略指导与实践尝试。综上,本文从区域视角出发,归纳川江沿线自然、人文及城镇建设发展等突出的地方性特征。基于“风景”研究视野的拓展,从更宏观的范围和更广域的视角出发,梳理“山水-城镇-风景”之间的关联性;由此以自然山水环境为基址,以城镇建设环境为基础,厘清城镇传统风景的内涵和外延,梳理其层级和要素类型,进行城镇传统风景要素的建构尝试。同时借助HGIS空间分析工具,选取沿线6个城镇为例,探究不同视域下风景要素的组织特征;在确立城镇整体空间秩序与文化坐标的同时,归纳其鲜明的地域性与历时性特征,对当前建设环境中延续城镇文脉、激发空间活力、营造归属场所等方面具有重要的基础性支撑与实践指导意义。
黄新炎[6]（2018）在《上海纪录片研究（1980-2017）》文中进行了进一步梳理上海纪录片发展,依托于上海影视,尤其是依托于上海电影深厚的历史基础及文化传统。上海电影发展历史中具有敢为人先、勇于创新的精神及其透露出的民族意识和国家意识,始终影响着上海影视的发展,也影响着新时期上海纪录片的发展。无论在思想理念,还是技术手法和人才培养方面,与上海电影关系渊源很深的上海早期纪录片创作和上海科教纪录片创作,相对而言,更为直接地影响了本文所关注研究的上海纪录片的发展和进步。从1980年上海电视台成立纪录片组开始,由电影纪录片面来的电视纪录片开始有了正规军,为新时期上海纪录片创作发展提供了人员、经费和制度等方面的保障。本文基于简要回溯深厚的上海影视文化历史影响的视野,梳理研究了 1980年至2017年上海纪录片的创作及传播历史,在此基础上分析论述其各个历史阶段的创作实践及理念发展、代表作品及传播效果,初步归纳并勾勒出这个时期上海纪录片的发展脉络、衍变轨迹及文化影响。伴随中国社会改革开放的起步,富有改革创新精神的上海纪录片人,继承了始于20世纪三四十年代上海电影具有中国新现实主义特征的民生电影精神,比较自觉地把拍摄对象聚焦于市民百姓,深入里弄和街头进行纪实创作,通过讲述基层社会和市民百姓故事来反映改革开放的时代现实。1986年创办上海友好城市电视节,通过“请进来”“走出去”的方式,在努力扩大上海纪录片国际影响力的同时,认真学习日本、美国等国外相对先进的纪录片理念,使“直接电影”和“真实电影”流派成为当时上海纪录片创作的主要理念及手法。于是,上海纪录片开始自觉塑造能使人有感同身受的普通市民百姓而不再是传统的工农兵形象,捕捉历史新时期社会现实生活生动画面而拥有广泛传播的影响力,注重运用长镜头技术来体现纪录片创作的改革及影响力,从而使新时期上海纪录片的特征基本成型,并获得了很好的社会传播效果。伴随着新时期上海纪录片的初步辉煌,中国第一个电视纪录片栏目《纪录片编辑室》应运而生。从一定意义上来说,该纪录片栏目的开设与播出,是“当代中国新纪录运动”在体制内确立的标志,在中国新时期纪录片发展史上具有相当重要的影响。其间,《纪录片编辑室》不仅探索纪录片栏目化生存之道,引领上海纪录片乃至影响了全国电视纪录片栏目的发展繁荣,而且在针对纪录片创作过度使用或者违反真实性原则使用“真实再现”“情景再现”创作手法方面,从理论和实践两个方面都提出了“情景模拟”的观点及主张。另外,《经典重访》的创意及创作、拍摄和传播,对优秀纪录片的再传播、再学习,都进行了很好的商业化探索,也开启了类似纪录片续集拍摄制作的先河,具有积极的历史影响。随着市场化改革的不断深入,《纪录片编辑室》经历了从辉煌趋于平淡,其中既有上海纪录片自身发展方面的原因,也有时代变化方面的因素。2002年,上海新时期纪录片发展又迈出了重要而历史性的一步:创建了中国第一个纪录片频道——上海纪实频道。该频道的创立,在拓展国内外纪录片传播影响的同时,很好地进行了上海纪录片创新发展及传播方面的积极探索,获得了不少较为成功的进步发展。其中在商业化背景下创设的《大师》栏目,能够坚持人文主义理想,弘扬名家大师精神,对观众特别是青少年观众的人文情感和价值观引领,产生了直接而深远的影响。《档案》栏目则通过从历史中去仔细找寻,挖掘以上海档案为主的生动故事,以悬念、模拟和动画等手段提升系列纪录片的影响力和观赏性。同时,上海纪实频道在努力适应现代消费的环境变化,积极改革纪录片的创作模式及制播模式。2014年,上海纪实频道上星播出,全方位适应国际化、网络化、全媒体发展的新形势,努力推进上海纪录片的最新发展。近年来,上海纪录片在探索更为客观真实的市民百姓生活系列纪录片《急诊室故事》取得初步成功的基础上,使自觉融合客观纪实与主观制作为一体的系列医疗纪录片《人间世》很快上马,极大地提振了上海纪录片的创新发展和影响力。与此同时,上海纪录片人积极推出融国际性、广告性、审美性和纪实性为一体的《横穿美利坚》,强化国际合作和品牌营销,还拍摄了主动融入“一带一路”战略的《海上丝绸之路》,以独有的上海纪录片表达方式参与国际传播并产生积极影响。为了尽可能客观而全面深入地研究新时期上海纪录片的发展历史,笔者采访了10位涉及上海纪录片发展历史的名人,设计并收集了《大师》栏目的前测、后测的调查问卷及研究,收集了《纪录片编辑室》创立至今播出的纪录片节目表和上海电视节白玉兰奖从创立至2017年的获奖纪录片名录,并且将其相关文字资料都列为附录,作为本文不可分割的重要组成部分和有价值的参考资料。
涂丹[7]（2017）在《民间儿童游戏的文化变迁 ——基于重庆市云阳县跳皮筋的个案研究》文中指出民间儿童游戏具有简便易玩、丰富有趣、健康有益、普及广泛等特点,还不乏规则性、挑战性与竞争性,符合儿童心理及生理发展的需要,是我国传统体育文化中朴实无华的珍宝。现如今各种翻天覆地的变化正急促地冲击着我国的传统体育文化,民间儿童游戏正处于显着的变迁之中。因此,对民间儿童游戏进行研究、保护和传承势在必行,且具有重大的现实与历史意义。跳皮筋游戏作为一项经典的民间儿童游戏项目,具有民间儿童游戏的典型特征,对于研究其它民间儿童游戏也具有广泛的代表性。本文运用文献资料法、调查法、数理统计法和逻辑分析法等研究方法,对重庆市云阳县的跳皮筋游戏在其发展的渊源背景、内容形式的变迁、价值功能的变迁、传承路径的变迁及文化变迁的缘由等方面进行了深入的研究,旨在理清重庆市云阳县跳皮筋游戏的发展状况,探究其文化变迁的具体现实,提出可行的发展建议,以期为民间儿童游戏的保护和传承尽绵薄之力。首先,主要阐述了跳皮筋游戏发展的渊源背景。其中梳理了我国民间游戏发展的概况,介绍了跳皮筋游戏的玩法和规则。此外,从时间背景来看,跳皮筋游戏流传于二十世纪五十年代左右,在各个时期都或多或少地发展出一些新的游戏内容,游戏的时间具有随机灵活性,且季节差异对其影响较小;从空间背景来看,跳皮筋游戏具有广泛性和地域性,流行于全国各地,但不同地域的玩法却不尽相同,且参与游戏的场地限制性较小。重庆市云阳县的跳皮筋游戏在全国流行的大背景下传承而来,融入了本土的自然环境和社会生活,其发展具有自身的独特性。其次,从内容形式的变迁上来看,可分为人数的变迁、时间的变迁、场地的变迁及其歌谣的变迁。通过调查发现,重庆市云阳县跳皮筋的人数大幅度锐减,游戏时间明显缩水,游戏场地逐渐改变且减少,游戏歌谣从明显的政治思想性向生活性、趣味性及知识性转变。第三,从价值功能的变迁上来看,可分为价值的变迁和大众接受程度的变迁。跳皮筋游戏本身的价值功能变迁并不明显,但不同年龄层的群体对于跳皮筋的价值认知具有明显的差异性。大众从内心仍广泛认可跳皮筋游戏,对游戏的接受程度也较高,但也有不少人对跳皮筋游戏持可有可无的冷淡态度。第四,从传承路径的变迁上来看,可分为学习路径的变迁和学习方式的变迁。据调查得知,儿童主要从生活环境和学校这两种路径学习跳皮筋游戏,从家庭路径学习跳皮筋游戏的机会非常之少,同学之间学习的现象也明显减少,甚至需要靠老师教授。跳皮筋游戏的学习方式以亲身参与、口头相传和直接观察为主,这方面的变迁并不明显。第五,分析了重庆市云阳县跳皮筋游戏文化变迁的缘由,发现主要有四方面的因素:自然环境的改变,社会生活的变革,现代游戏文化的蚕食,大众价值观念的嬗变。自然环境受三峡移民工程、城镇化、外出打工浪潮等影响而改变巨大;社会生活受计划生育国策的实施、现代化的建设、生产生活方式的改变、儿童上学年龄的提前等影响而变革显着;传统游戏文化受西方体育项目、电子电器产品、泛滥的新奇玩具等影响而被不断蚕食;大众价值观念在对待儿童学习的态度、对待民间儿童游戏的态度等方面发生了明显的嬗变。最后,本文建议为了保护和传承以跳皮筋为代表的优秀民间儿童游戏,为了促进现代儿童的身心更加健康地发展,需要大众建立科学适宜的儿童游戏观念,保护儿童游戏的场地和时间,鼓励对民间儿童游戏进行创新与融合,学校应重视民间儿童游戏的传承意义,家庭应分担民间儿童游戏的传承责任。
王亚楠[8]（2014）在《2012年《中国旅游报》旅游广告标题的语言研究》文中进行了进一步梳理广告标题是标题研究的重要对象,然而长久以来学界对标题语言的研究多集中于新闻语体,对广告语体的探讨则较少。本文以2012年《中国旅游报》的旅游广告标题为研究对象,在建立标题语料库的基础上,通过定量统计、定性分析与对比研究的方法,对旅游广告标题的整体语言特征进行了较全面的描写。此外,本文还结合广告标题的四大功能,对其特征的成因与功效展开了阐述,以期更好地了解旅游广告标题的整体语言面貌,为标题创作提供有益的参考,同时对标题语言的研究起到一定的补充作用。论文共分四大部分。第一部分即第一章,主要论述本文选题的依据、目的、意义,分析了标题研究的现状,介绍了研究对象及研究方法。第二部分是本文的主体和重点,包括第二、三、四、五章,对旅游广告标题的语言本体特征进行了考察。第二章描写的是其语音特征：语音长度上,7—12音节的标题最为常见,因其兼顾了信息量与简洁性的要求；语音节奏上,节拍群和音步组合的多样性使节奏更加灵活,而音步及其组合的重复性使得节奏更加整齐。第三章描写的是其用词特征：高频动词与形容词体现了消费者的普遍需求,低频词和词类活用的大量存在使得标题更加新颖、简洁、美观。第四章概括的是其语法特征：一级目的地标题和二级标题的指称性鲜明,因其体词性标题多于谓词性标题；复指结构因能多方位地表现和强调主题而使用广泛；省略句作为常用句式能使标题更加简洁明快。第五章概述了其修辞特征：对偶、排比、比喻、比拟和借代是使用最多的辞格；一级标题更注重吸引受众,因而其辞格使用比例远高于二级标题。第三部分即第六章,该章对旅游广告标题的文化影响功能进行了分析,概括了其发挥影响的三个主要途径：传播文化知识、倡导生活方式和培养审美情趣。第四部分即第七章,对全文进行总结,并指出研究的不足。
刘佳[9]（2013）在《多模态视角下的广告语言研究》文中研究指明信息时代,大众传媒的影响力日趋扩大,几乎涉及人类社会生活的所有领域。广告语言由于受媒体功能和媒体形式特殊性的影响,逐渐形成了自己独特的词汇运用标准、句法结构特征和修辞风格,并以其独特的语言风格、多元化的语言表现形式,在人际传播过程中发挥着多样化的功能效果。受众需要在对这些多元化符号的解码过程中来领会广告传递的信息。因此,本论文提出多模态视角的广告语言研究,把广告语言本体和应用研究扩大到新媒体多模态的广域视角,超越了以往将多模态平等看待、对比分析的研究范式。立足多模态对广告语言的补充和强化功能和原因的解析,探讨新媒体时代广告语言学理论创新的方向。通过收集、转录多模态广告,建设“广告语言资源库”和“音频资源库”,作为研究广告语音模态的基础素材。对不同行业、不同时期、不同类别、不同传播效果的广告语言进行充分描写和对比分析,探讨多模态广告的语音、词汇、句法、语篇、语用的特点和规律。结合语言的实际应用,探索广告语言的组织结构和作为交际工具的使用特点。同时,在广告语言创意及系统功能语言学理论指导下,综合借鉴语用学、传播学、统计学、社会学以及消费心理学等相关学科知识和方法,通过对典型广告语言文案的定量、定性分析,总结归纳多模态广告语言的特点和社会效应,构建多模态广告语言分析模型,为多模态广告语言研究提供新的具有可操作性的分析模式。论文共分七个主要部分进行研究。导论主要阐述本论文研究的理论意义及应用价值,梳理广告语言的研究现状,分析存在问题,介绍研究思路与研究方法。第一章主要分析多模态话语的定义及产生背景,阐述本论文的理论基础及理论框架,并界定广告语言相关概念和广告多模态的构成。第二章为广告语言系统中的语音模态研究,本部分首先对广告语音模态进行界定,进而分析认为,广告语音模态具有声调平仄相间、韵部和谐统一、音节整齐对称等特点,同时具有扩展叙事、转化态度、传递信息等作用。通过建立有声广告语料,探讨不同广告中的声音分布特点及形成原因。第三章为广告语言系统中的文本模态研究,本部分主要是在语料库基础上对文本模态中的文字、词汇、句式进行对比分析,总结其规律。第四章为主要考察广告语言与其他模态间的互补。本部分研究认为,语言模态是广告的核心,画面和声音是对广告语言模态的补充和强化。第五章构建多模态视角下广告语言研究模型并依据模型做案例分析。余论将全文几个部分贯穿起来,对研究结果进行简要归纳；总结了本研究的创新点和不足之处,并对课题下一步的深入研究提出建议和期许。多模态视角下的广告语言研究不仅涉及到各种语言学理论的运用,而且涉及到广告学、传播学、心理学、营销学、设计学等相关学科知识。本论文运用语料库语言学的方法结合大量广告实例分析,归纳总结了广告语言模态的主要特点和社会功效。构建多模态广告语言分析模型,运用于广告语言创意实践与效果分析,为多模态广告语言研究提供新的具有可操作性的分析模式。在学术研究中具有一定创新性与实用性。
余冰珺[10]（2013）在《上海纪实频道研究 ——以受众市场为基础的发展战略分析》文中指出伴随全球资讯传播一体化的发展，当代受众接受心理有很多微妙变化，纪录片越来越引人注目。那么，中国第一个专业纪录片频道——上海纪实频道的发展战略如何适应改变呢？2002年成立的上海纪实频道，长期从事纪录片的制作、播出及受众市场培养。本研究以上海纪实频道为研究对象，对其以受众市场为基础的发展战略运用传播学、社会学及心理学等理论进行分析和研究，主要分为四个部分：第一部分：纵向论述。从1993年上海纪实频道前身《纪录片编辑室》栏目创办至今的受众市场发展历程谈起，分析各阶段主要特征：萌芽阶段，尝试探索可能的受众市场；初始阶段，确定“35-55岁高学历、高品味、高素养男性”的目标受众；发展阶段，致力把潜在受众、目标受众转变为实际受众、忠实受众；转型阶段，受众结构显着变化，进一步的受众细分促进节目精确定位。本部分主要以历史事实证明，上海纪实频道的发展与受众市场的发展密不可分。第二部分：横向分析。主要通过横向比较分析目前影响上海纪实频道发展的内外环境因素。外部因素：上海纪实频道所处的国际化、开放化竞争环境，面临与美国Discorvery频道、央视纪录频道等不同受众市场的竞争与挑战；内部因素：上海纪实频道本身的三种市场盈利模式广告、销售、受众市场，相互间存在一定的或益或弊的影响。这些因素共同决定了受众市场的基础地位。第三部：策略扫描。主要探讨上海纪实频道“内在策略”和“外在策略”。“内在策略”，即立足纪录片本身内容、形式和文化，最重要的作用就是增强纪录片的可看性，引导和吸引受众。“外在策略”，主要指资源、渠道、包装的相关策略，以期最大可能地保障纪录片产品的优质制作，使传播到达受众市场，并形成一定反馈。第四部分：趋势前瞻。主要对上海纪实频道发展战略的可能趋势，进行一定的前瞻，提出一定的建议。比如，上海纪实频道的发展战略应当包括为解决受众市场发展难题服务，要能更好地满足目标受众潜在需求，制定更精确的受众发展计划，从而实现“精确制导”受众市场发展目标，等等。同时，通过更多元、更丰富的线上线下联动，构建更完善、更科学的受众评估体系，以适应当代受众市场发展趋势。笔者研究认为，上海纪实频道的发展历程既是满足和引导受众兴趣及需求的过程，也是不断培养受众市场和扩展新受众的征程。在日趋国际化的全媒体竞争中，开拓受众市场仍将是上海纪实频道在市场化进程中实现发展的重要突破口，具有一定的战略意义。
二、移民，三峡因你而精彩（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、移民，三峡因你而精彩（论文提纲范文）
（1）语言接触视角下汉语俄源词演变研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.0 选题缘起 |
| 1.1 研究对象 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 研究内容 |
| 1.4 语料来源 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.6 已有成果研究综述 |
| 1.6.1 语言接触研究 |
| 1.6.2 语言接触引发的语言结构演变研究 |
| 1.6.3 语言结构演变中的词汇借用研究 |
| 1.6.4 汉俄语言接触与俄源词研究 |
| 第二章 不同历史时期汉俄语言接触与俄源词的引进 |
| 2.1 恰克图边境贸易兴起时期俄源词的引进 |
| 2.1.1 “恰克图混合语”的形成与汉俄语言接触 |
| 2.1.2 俄源词的引进与特点 |
| 2.2 中东铁路修筑时期俄源词的引进 |
| 2.2.1 “哈尔滨汉俄混合语”的形成与汉俄语言接触 |
| 2.2.2 俄源词的引进与特点 |
| 2.3 “五·四”至解放前时期俄源词的引进 |
| 2.3.1 大批俄苏译着出版发行与汉俄语言接触 |
| 2.3.2 俄源词的引进与特点 |
| 2.4 中苏友好时期汉俄语言接触与俄源词的引进 |
| 2.4.1 自上而下的“苏联热”与汉俄语言接触 |
| 2.4.2 俄源词的引进与特点 |
| 2.5 本章小结 |
| 第三章 俄源词语音本土化及主要动因 |
| 3.1 俄源词音节结构类型演变及方式 |
| 3.1.1 俄语A类音节结构在汉语中的演变 |
| 3.1.2 俄语C类音节结构在汉语中的演变 |
| 3.1.3 俄源词音节结构演变方式 |
| 3.2 汉俄音系匹配类型及方式 |
| 3.2.1 汉语声母匹配俄语词首辅音 |
| 3.2.2 汉语韵母匹配俄语元音 |
| 3.2.3 特殊匹配 |
| 3.2.4 汉俄音系匹配方式 |
| 3.3 俄源词语音本土化的主要动因 |
| 3.3.1 汉俄语音差异 |
| 3.3.2 汉语母语者的认知 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 俄源词词汇本土化及主要动因 |
| 4.1 俄源词结构演变类型 |
| 4.1.1 音译语素组合构词 |
| 4.1.2 汉俄混合式构词 |
| 4.1.3 借俄重组式构词 |
| 4.1.4 喻义仿造式构词 |
| 4.1.5 汉语简缩式构词 |
| 4.2 不同结构类型在汉语中的竞争 |
| 4.2.1 意译形式取代音译形式 |
| 4.2.2 意译形式与音译形式并存 |
| 4.2.3 音译形式独立 |
| 4.3 俄源词表意本土化 |
| 4.3.1 音义相兼 |
| 4.3.2 词义变化 |
| 4.3.3 语用意义变化 |
| 4.3.4 影响汉语固有词词义 |
| 4.4 俄源词词汇本土化的主要动因 |
| 4.4.1 适应汉语语言系统 |
| 4.4.2 社会、心理、文化等因素的促动 |
| 4.5 本章小结 |
| 第五章 俄源词在汉语中的活力 |
| 5.1 俄源词在汉语中的总体活力 |
| 5.1.1 失去活力俄源词的分布 |
| 5.1.2 有活力俄源词的分布 |
| 5.2 有活力俄源词的特点 |
| 5.2.1 活力程度 |
| 5.2.2 活力特征 |
| 5.3 影响俄源词活力的因素 |
| 5.3.1 语言因素对俄源词活力的影响 |
| 5.3.2 社会因素对俄源词活力的影响 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 作者简介及在学期间取得的科研成果 |
| 后记 |
（2）中国纪录片40年表情变迁研究（1979-2019）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题的目的及意义 |
| 1.1.1 选题的背景 |
| 1.1.2 选题的意义 |
| 1.2 概念及选题范围界定 |
| 1.2.1 表情的概念及界定 |
| 1.2.2 记忆的概念与界定 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国内研究现状 |
| 1.3.2 国外研究现状 |
| 1.4 论文框架结构与研究方法 |
| 2 纪录表情的启程:1979-1990 |
| 2.1 纪录影像缘起:从阴影中走出 |
| 2.1.1 精英文化的复苏 |
| 2.1.2 纪录类型的革新 |
| 2.1.3 纪录影像审美萌发 |
| 2.2 时代表情:合理与重现 |
| 2.2.1 表情在影像中的真实表达 |
| 2.2.2 公开表情的合理 |
| 2.2.3 私密表情的重现 |
| 2.3 经典案例:从文化启蒙到《莫让年华付水流》 |
| 2.3.1 贵在创新 |
| 2.3.2 表情伴随时代 |
| 3文化美学的觉醒:1991-1999 |
| 3.1 纪录影像复苏:浮出水面 |
| 3.1.1 大众文化的崛起 |
| 3.1.2 纪录手段的革新 |
| 3.1.3 纪录影像审美对“真实”的追求 |
| 3.2 时代表情:多元与公开 |
| 3.2.1 影像表情的自我投射 |
| 3.2.2 公开表情的多元 |
| 3.2.3 私密表情的公开 |
| 3.3 经典案例:从《生活空间》到《英和白》 |
| 3.3.1 表现本质 |
| 3.3.2 从影像真实到表情真实 |
| 4 纪实美学与人文主义(2000-2009) |
| 4.1 纪实影像开拓:沉淀与自省 |
| 4.1.1 在文化融合中蓄力 |
| 4.1.2 纪录媒介的发展 |
| 4.1.3 影像表情审美的创新迭出 |
| 4.2 时代表情:丰富与细腻 |
| 4.2.1 表情与记忆的影像链接 |
| 4.2.2 公开表情的丰富 |
| 4.2.3 私密表情的细腻 |
| 4.3 经典案例:纪实美学到人文主义——从《铁西区》到《再说长江》 |
| 4.3.1 写实的影像语言 |
| 4.3.2 书写底层的人文关怀 |
| 5 全民纪录时代:(2010-2019) |
| 5.1 影像表情的融合:多元共生 |
| 5.1.1 在文化多元中迸发 |
| 5.1.2 全媒体时代 |
| 5.1.3 影像审美对“真实”的再探 |
| 5.2 时代表情:开放与兼容 |
| 5.2.1 表情与时代记忆的弥合 |
| 5.2.2 公共表情的开放 |
| 5.2.3 私密表情的兼容 |
| 5.3 经典案例:真实、主观到私纪录——《四个春天》 |
| 5.3.1 纪实风格的杂糅 |
| 5.3.2 诗意生活的流露 |
| 5.3.3 生命与现实的建构 |
| 6 表情变迁的交互审视 |
| 6.1 时代语境生成纪实表情 |
| 6.2 表情弥合时代记忆 |
| 结语:从表情纪录到记录记忆 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 在学期间的研究成果 |
| 致谢 |
（3）汉语“V/A+PP”跨层结构的演化趋势与表达功用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 0.1 选题缘由与研究对象 |
| 0.1.1 选题缘由 |
| 0.1.2 研究对象 |
| 0.2 研究现状与研究意义 |
| 0.2.1 研究现状 |
| 0.2.2 研究意义 |
| 0.3 研究目标与研究方法 |
| 0.3.1 研究目标 |
| 0.3.2 研究方法 |
| 0.4 语料来源与文章体例 |
| 0.4.1 语料来源 |
| 0.4.2 文章体例 |
| 上编“V/A+PP”跨层结构及其演化研究 |
| 第一章 “V/A+PP”构造的性质、类别与功用 |
| 1.1 结构性质与构造特点 |
| 1.1.1 “P”居中 |
| 1.1.2 结构特点 |
| 1.2 介词类别与虚化差异 |
| 1.2.1 介词分类与虚化程度 |
| 1.2.2 词性归类与类别判断 |
| 1.3 内部牵制与性质功用 |
| 1.3.1 谓词音节 |
| 1.3.2 性质与功用 |
| 1.4 本章小结 |
| 第二章 从共时角度看“A在”的演化发展与重构 |
| 2.1 语法层次与附缀结构 |
| 2.1.1 内部层次 |
| 2.1.2 附缀结构 |
| 2.2 拷贝构式与构式成分 |
| 2.2.1 结构模式 |
| 2.2.2 成分选择 |
| 2.2.3 语法特征 |
| 2.3 “好在”的再演化与诱因 |
| 2.3.1 情态化 |
| 2.3.2 关联化 |
| 2.3.3 演化成因 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 汉语“(V)自”的附缀化及其“于”的叠加式 |
| 3.1 构成性质与结构功能 |
| 3.1.1 单音节词 |
| 3.1.2 双音节词 |
| 3.1.3 语义特征 |
| 3.1.4 句法功能 |
| 3.2 词汇化过程及成因 |
| 3.2.1 词汇化过程 |
| 3.2.2 词汇化成因 |
| 3.3 介词叠加与叠加效应 |
| 3.3.1 “V自+于” |
| 3.3.2 “V于+自” |
| 3.3.3 产生诱因与叠加作用 |
| 3.4 本章小结 |
| 第四章 “V/A乎 NP”的演化方式与转化结果 |
| 4.1 内部功能与结构转化 |
| 4.1.1 介引功能与宾语扩大 |
| 4.1.2 线性组合与结构转化 |
| 4.2 韵律制约与词汇化等级 |
| 4.2.1 单音节到双音节 |
| 4.2.2 虚化梯度及其词汇化 |
| 4.3 词汇化成因及演化趋势 |
| 4.3.1 演化动因与成词机制 |
| 4.3.2 发展趋势与演化结果 |
| 4.3.3 从附缀化到零形化 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 “V双+向/往+NP”的演化趋势与结果 |
| 5.1 内部结构与宾语类别 |
| 5.1.1 结构方式 |
| 5.1.2 类别性质 |
| 5.1.3 体标记后附 |
| 5.2 结构转变与演化结果 |
| 5.2.1 附缀化与零形化 |
| 5.2.2 及物化历程 |
| 5.3 演化成因与发展缘由 |
| 5.3.1 介词虚化 |
| 5.3.2 音步制约 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 “V+往+NP”的构造特征及“V往”的词汇化 |
| 6.1 成分性质与语义特征 |
| 6.1.1 组成性质与内部构造 |
| 6.1.2 音节形式与语义特征 |
| 6.1.3 宾语变化与范围扩展 |
| 6.2 结构转化与位移变动 |
| 6.2.1 连动而述补 |
| 6.2.2 述补而述宾 |
| 6.2.3 现实位移与虚拟位移 |
| 6.3 词汇化与内部脱落 |
| 6.3.1 成词趋势与时体标记 |
| 6.3.2 成分脱落与音步和谐 |
| 6.3.3 成词动因与脱落结果 |
| 6.4 本章小结 |
| 下编“V/A+PP”跨层结构的再演化研究 |
| 第七章 “V/A+PP”构造的演化趋势、发展结果及动因机制 |
| 7.1 构造发展与演化趋势 |
| 7.1.1 结构特性与演化趋向 |
| 7.1.2 及物化与词根化 |
| 7.1.3 附缀结构与附着叠加 |
| 7.1.4 构式化与关联化 |
| 7.2 演化动因与机制 |
| 7.2.1 跨层结构重组 |
| 7.2.2 韵律音步 |
| 7.2.3 语言表达经济性 |
| 7.2.4 语用需求强化 |
| 7.3 本章小结 |
| 第八章 从跨层到副词:“难于”的演化历程与表达功用 |
| 8.1 性质特征与句法分布 |
| 8.1.1 跨层短语“难于” |
| 8.1.2 粘宾动词“难于” |
| 8.1.3 副词性“难于” |
| 8.2 结构演化与表达功能 |
| 8.2.1 行域到知域 |
| 8.2.2 委婉否定 |
| 8.3 词化历程与演化机制 |
| 8.3.1 成词过程 |
| 8.3.2 演化机制 |
| 8.3.3 鉴别标准 |
| 8.4 从述宾到状中 |
| 8.4.1 副词化趋势 |
| 8.4.2 副词化梯度 |
| 8.5 本章小结 |
| 第九章 “看在X的份(面/分)上”的构式化及其发展 |
| 9.1 构式特征与构式语义 |
| 9.1.1 内部组件与位置分布 |
| 9.1.2 构式语义与语用功能 |
| 9.2 体标记的鉴定证明 |
| 9.2.1 词性判定 |
| 9.2.2 动介共存 |
| 9.3 词化过程与成词诱因 |
| 9.3.1 跨层结构 |
| 9.3.2 成词诱因 |
| 9.4 本章小结 |
| 第十章 “给以”“予以”的词汇化过程及其动因与机制 |
| 10.1 句法功能与语义特征 |
| 10.1.1 语法特征 |
| 10.1.2 虚化程度 |
| 10.1.3 语义特征 |
| 10.2 宾语的种类特性与指称化 |
| 10.2.1 宾语种类 |
| 10.2.2 指称化宾语 |
| 10.2.3 宾语特性 |
| 10.3 发展历程与演化成因 |
| 10.3.1 演化过程与词义虚化 |
| 10.3.2 结构省缩与配合共现 |
| 10.3.3 配合使用与共现搭配 |
| 10.4 使用语体与表达功效 |
| 10.4.1 使用语体 |
| 10.4.2 表达功效 |
| 10.5 本章小结 |
| 第十一章 “不外乎”的主观评注功能及其发展 |
| 11.1 句法位置与后续成分 |
| 11.1.1 句法位置 |
| 11.1.2 组合倾向 |
| 11.1.3 后续宾语 |
| 11.2 语义特征与情态功能 |
| 11.2.1 语义特点的多样化 |
| 11.2.2 表达功能的情态化 |
| 11.3 发展历程与演化诱因 |
| 11.3.1 词汇化过程 |
| 11.3.2 功能虚化 |
| 11.3.3 演化机制 |
| 11.4 叠加用法 |
| 11.5 本章小结 |
| 第十二章 从“限于”到“仅限”的词汇化与再演化* |
| 12.1 演化过程与成词动因 |
| 12.1.1 固化成词 |
| 12.1.2 成词动因 |
| 12.1.3 动词虚化 |
| 12.2 限定强调与形成原因 |
| 12.2.1 前加限定 |
| 12.2.2 凸显强调 |
| 12.3 表达功用与发展演化 |
| 12.3.1 语用功能 |
| 12.3.2 “于”的零形化 |
| 12.3.3 配合使用 |
| 12.4 本章小结 |
| 结语和余论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（4）大树小虫（论文提纲范文）
| 第一章人物表以及人物表情的关键表述 |
| 1.俞思语 |
| 2.钟鑫涛 |
| 3.钟欣婷 |
| 4.格瑞丝 |
| 5.钟永胜 |
| 6.高红 |
| 7.俞亚洲任菲菲 |
| 8.俞爷爷俞奶奶 |
| 第二章故事只是男女主角2015年度实施造人计划始末 |
| 1.2015年1月没怀上 |
| 2.2015年2月没怀上 |
| 3.2015年3月没怀上 |
| 4.2015年4月没怀上 |
| 5.2015年5月没怀上 |
| 6.2015年6月没怀上 |
| 7.2015年7月没怀上 |
| 8.2015年8月没怀上 |
| 9.2015年9月没怀上 |
| 10.2015年10月没怀上 |
| 11.2015年11月没怀上 |
| 12.2015年12月真相大白 |
（5）川江沿线城镇传统风景要素及营建特征探究*（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究对象界定及相关研究基础 |
| 1.3.1 研究对象界定 |
| 1.3.2 相关研究基础 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 风景要素相关研究 |
| 1.4.2 城镇风景体系的建构研究 |
| 1.4.3 区域视角下的城镇风景研究 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 2 川江沿线城镇区域性特征归纳 |
| 2.1 基于自然本底彰显沿线整体形胜 |
| 2.1.1 峡江地貌凸显,两岸群山高耸相峙 |
| 2.1.2 水道形态复杂,沿线流急滩险遍布 |
| 2.2 依托水道构建多元地域文化廊道 |
| 2.2.1 贯联多地文化,地域特征动态演进 |
| 2.2.2 历代移民迁入,多元文明兼容并蓄 |
| 2.2.3 航运产业繁荣,地方风貌逐渐显现 |
| 2.3 延承发展历程形成区域城镇格局 |
| 2.3.1 城镇渐进繁荣,发展历程源远流长 |
| 2.3.2 择址地利营建,线性串珠格局形成 |
| 2.4 小结 |
| 3 传统城镇营建探究与风景要素建构 |
| 3.1 考察形胜,整体环境塑造 |
| 3.1.1 以水利导 |
| 3.1.2 因山赋形 |
| 3.1.3 “山-江-城”整体形态格局 |
| 3.2 随形就势,城镇分区营建 |
| 3.2.1 城池城防:因地制宜,唯变适从 |
| 3.2.2 街衢坊巷:顺势排布,迂回起伏 |
| 3.2.3 行政空间:据于主位,统摄全城 |
| 3.2.4 文教空间:藏风得水,文运兴盛 |
| 3.2.5 信仰空间:日常可及,圣俗共生 |
| 3.3 因借体宜,传统风景建构 |
| 3.3.1 依托山水自然环境的风景营造 |
| 3.3.2 以城镇建设为载体的风景营建 |
| 3.4 小结 |
| 4 城镇传统风景要素组织布局分析 |
| 4.1 典型城镇风景要素布局分析 |
| 4.1.1 宜宾——倚山带川,浩渺互映 |
| 4.1.2 泸州——佳胜山川,峥嵘缭绕 |
| 4.1.3 重庆——襟山被江,地势刚险 |
| 4.1.4 涪州——山川廻环,控扼形要 |
| 4.1.5 忠州——群山拱翠,城隅陡峻 |
| 4.1.6 奉节——高踞俯视,龙脊虎须 |
| 4.2 风景分布与山水的耦合关联 |
| 4.2.1 自然本底特征决定风景分布样态 |
| 4.2.2 八景构建地方性风景意象基准 |
| 4.3 风景布局与城镇的协同共融 |
| 4.4 风景局部汇聚组织形成景群 |
| 4.5 小结 |
| 5 城镇传统风景营建特征及当代重塑思考 |
| 5.1 城镇传统风景建构及营建特征归纳 |
| 5.1.1 意涵丰富、体系完备的风景要素建构 |
| 5.1.2 根植地域、兼容并蓄的风景建设文化动因 |
| 5.1.3 耦合山水、聚散相附的风景布局模式 |
| 5.2 当下城镇风景重构与组织实践及思考 |
| 5.2.1 维护与延续地方优势山水风景格局 |
| 5.2.2 重塑城镇风景空间秩序与整体风貌 |
| 5.2.3 彰显地域人文映象并激发风景活力 |
| 5.3 小结 |
| 6 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| A.各城镇坛壝祠庙等祭祀空间梳理 |
| B.文人于川江沿线的活动诗赋整理 |
| C.作者在攻读学位期间发表的论文 |
| D.作者在攻读学位期间参加的科研项目 |
| E.学位论文数据集 |
| 致谢 |
（6）上海纪录片研究（1980-2017）（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、文献综述 |
| 三、研究内容、论文结构、研究方法和主要创新 |
| 第一章 依托深厚的历史基础及文化传统(1980年前) |
| 第一节 立足上海面向全国的时代意识及传播影响 |
| 1. 1949 年前上海电影的时代意识及传播影响 |
| 2. 新中国成立至1980年前上海电影的国内外影响力 |
| 第二节 敢为人先勇于创新的纪录影像及传播影响 |
| 1. 1949 年前上海纪录片的民族意识及传播影响 |
| 2. 新中国成立至1980年前的上海纪录片创作及传播 |
| 第三节 站在上海科教片肩膀上的创作及传播 |
| 1. 1980 年前上海科教片的起步及影响 |
| 2. 1980年前上海科教纪录片的审美特征 |
| 3. 1980 年前上海科教纪录片对上海纪录片发展的贡献 |
| 第二章 起步于改革开放和关注百姓生活(1980-1993) |
| 第一节 在外宣名义下悄然起步 |
| 1. 从“专题片”到“纪录片” |
| 2. 以创办上海友好城市电视节实现“请进来”“走出去” |
| 3. 从友好城市电视节到上海电视节及上海国际电影节 |
| 第二节 市井民生影像的真切记录 |
| 1. 向日本等外国同行学习纪录片创作新理念 |
| 2. 深入上海里弄去创新纪录片拍摄 |
| 3. 走向街头再现新时代上海百姓生活景象 |
| 4. 真实记录国内外重大政治关系变化后的民情生活 |
| 第三节 新时期上海纪录片成型特征及传播影响 |
| 1. 表现普通市民百姓而不再是工农兵形象 |
| 2. 捕捉历史新时期社会现实生活而拥有广泛的传播影响力 |
| 3. 自觉注重长镜头技术运用来体现思想理念的改革进步 |
| 第三章 《纪录片编辑室》的空前引领及历史影响(1993-2002) |
| 第一节 《纪录片编辑室》诞生与上海纪录片勃兴 |
| 1. 《纪录片编辑室》:从上海到全国的传播影响 |
| 2. 《纪录片编辑室》与“当代中国新纪录运动” |
| 3. 《纪录片编辑室》栏目化特色及不足 |
| 第二节 现场实地再现平民感受及心态 |
| 1. 记录大上海发展与新上海人的生活感受 |
| 2. 再现新上海建设与老上海人的生活情感 |
| 3. 《纪录片编辑室》人的思想精神与纪录情怀 |
| 第三节 值得再认识的“情景模拟” |
| 1. 历史上和现实中的“搬演”“真实再现”和“情景再现” |
| 2. 为何应该是“情景模拟”? |
| 第四节 《纪录片编辑室》从辉煌趋于平淡 |
| 1. 自身原因 |
| 2. 时代因素 |
| 第四章 消费主义环境下的商业化之路(2002—2014) |
| 第一节 《经典重访》:跨越时空对话的商业与人文考量 |
| 1. 《经典重访》的历史背景及商业人文考量 |
| 2. 《经典重访》的内容选择 |
| 3. 《经典重访》的重访策略 |
| 4. 《经典重访》的收视率及传播效果 |
| 第二节 消费历史档案资料栏目纪录片的创作及传播 |
| 1. 从《星期五档案》到《档案》 |
| 2. 利用老上海档案的独特性打造品牌效应 |
| 3. 《档案》栏目纪录片创作特色及传播效果 |
| 第三节 消费历史名人栏目纪录片的创作及传播 |
| 1. 《大师》栏目的人文精神及文化品位 |
| 2. 《大师》作品的传播影响力实证研究 |
| 第四节 构建领风气之先的商业化运作平台 |
| 1. 《东方全纪录》的商业化运作及效果 |
| 2. 《上海100》:与自己相遇的上海新时代城市纪录片 |
| 第五节 适应消费主义环境的纪录片创作管理改革 |
| 1. 拓展纪录片认识,丰富频道栏目 |
| 2. 实行制播分离,效率效益考核和增加自制纪录片 |
| 第五章 全媒体时代的纪实坚守与创新发展(2014—2017) |
| 第一节 坚守纪实精神及当代创新 |
| 1. 《急诊室故事》:涉及敏感题材与谨守客观真实 |
| 2. 《人间世》:主体选择与纪实精神高度融合的创新成功 |
| 第二节 强化国际合作与品牌营销 |
| 1. 《横穿美利坚》项目的创新意义与摄制策略 |
| 2. 国际性、广告性、审美性和纪实性融为一体的创作及传播效果 |
| 第三节 融入“一带一路”战略 |
| 1. “一带一路”伟大战略与上海纪录片创作及传播 |
| 2. 《海上丝绸之路》的上海表达及传播影响 |
| 3. 其他融入或配合“一带一路”伟大战略上海纪录片的创作及传播 |
| 第四节 全媒体时代上海纪录片的创新发展 |
| 1. 全媒体时代上海纪录片的管理机制创新 |
| 2. 全媒体时代上海纪录片的网络化生存 |
| 结语:上海纪录片的宏观回溯及前景展望 |
| 第一节 新时期上海纪录片发展宏观回溯 |
| 1. 平民生活的人文表达 |
| 2. 创新纪实的海派表达 |
| 第二节 新时代上海纪录片的前景展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
（7）民间儿童游戏的文化变迁 ——基于重庆市云阳县跳皮筋的个案研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题依据 |
| 1.1.1 民间儿童游戏传承的需求 |
| 1.1.2 民间儿童游戏发展的迫切性 |
| 1.2 研究目的与意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.3.1 关于民间儿童游戏的研究 |
| 1.3.2 关于跳皮筋游戏的研究 |
| 1.3.3 关于文化变迁的研究 |
| 1.4 相关概念界定 |
| 1.4.1 民间儿童游戏 |
| 1.4.2 文化变迁 |
| 2 研究对象、方法及技术路线 |
| 2.1 研究对象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文献资料法 |
| 2.2.2 调查法 |
| 2.2.3 数理统计法 |
| 2.2.4 逻辑分析法 |
| 2.3 研究技术路线 |
| 3 研究结果与分析 |
| 3.1 跳皮筋游戏发展的渊源背景 |
| 3.1.1 民间游戏的发展概况 |
| 3.1.2 跳皮筋游戏的玩法和规则 |
| 3.1.3 跳皮筋游戏发展的时间背景 |
| 3.1.4 跳皮筋游戏发展的空间背景 |
| 3.1.5 重庆市云阳县跳皮筋游戏的发展背景 |
| 3.2 重庆市云阳县跳皮筋游戏内容形式的变迁 |
| 3.2.1 重庆市云阳县跳皮筋游戏人数的变迁 |
| 3.2.2 重庆市云阳县跳皮筋游戏时间的变迁 |
| 3.2.3 重庆市云阳县跳皮筋游戏场地的变迁 |
| 3.2.4 重庆市云阳县跳皮筋游戏歌谣的变迁 |
| 3.3 重庆市云阳县跳皮筋游戏价值功能的变迁 |
| 3.3.1 重庆市云阳县跳皮筋游戏价值的变迁 |
| 3.3.2 重庆市云阳县跳皮筋游戏接受程度的变迁 |
| 3.4 重庆市云阳县跳皮筋游戏传承路径的变迁 |
| 3.4.1 重庆市云阳县跳皮筋游戏学习路径的变迁 |
| 3.4.2 重庆市云阳县跳皮筋游戏学习方式的变迁 |
| 3.5 重庆市云阳县跳皮筋游戏文化变迁的缘由 |
| 3.5.1 自然环境的改变 |
| 3.5.2 社会生活的变革 |
| 3.5.3 现代游戏文化的蚕食 |
| 3.5.4 大众价值观念的嬗变 |
| 4 研究结论与建议 |
| 4.1 结论 |
| 4.2 建议 |
| 4.2.1 建立科学适宜的儿童游戏观念 |
| 4.2.2 保护儿童游戏的场地与时间 |
| 4.2.3 鼓励对民间儿童游戏进行创新与融合 |
| 4.2.4 学校应重视民间儿童游戏的传承意义 |
| 4.2.5 家庭应分担民间儿童游戏的传承责任 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 在读期间发表的论文 |
（8）2012年《中国旅游报》旅游广告标题的语言研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题依据及目的、意义 |
| 1.2 研究现状及问题 |
| 1.3 研究对象及方法 |
| 第二章 旅游广告标题的语音特征 |
| 2.1 音节长度特征 |
| 2.2 语音节奏特征 |
| 2.3 本章小结 |
| 第三章 旅游广告标题的用词特征 |
| 3.1 旅游广告标题中的高频词语 |
| 3.2 旅游广告标题中的词类活用 |
| 3.3 本章小结 |
| 第四章 旅游广告标题的语法特征 |
| 4.1 标题的语法性质特征 |
| 4.2 复指结构的广泛使用 |
| 4.3 省略句的主要形式 |
| 4.4 本章小结 |
| 第五章 旅游广告标题的修辞特征 |
| 5.1 均衡类辞格 |
| 5.2 联系类辞格 |
| 5.3 侧重类辞格 |
| 5.4 变化类辞格 |
| 5.5 本章小结 |
| 第六章 旅游广告标题的文化影响功能 |
| 6.1 传播文化知识 |
| 6.2 倡导生活方式 |
| 6.3 培养审美情趣 |
| 6.4 本章小结 |
| 第七章 结语 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（9）多模态视角下的广告语言研究（论文提纲范文）
| 图目录 |
| 表目录 |
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 导论 |
| 一 研究缘起 |
| 二 研究现状 |
| 三 研究思路 |
| 第一章 理论基础及相关概念 |
| 第一节 多模态话语分析 |
| 一 定义及其产生背景 |
| 二 理论基础及理论框架 |
| 第二节 广告语言相关概念 |
| 一 语言与广告语言 |
| 二 广告与广告语言 |
| 第三节 广告的多模态构成 |
| 第二章 广告语言中的语音模态 |
| 第一节 广告的语音模态构成 |
| 第二节 广告语音模态的韵律特点 |
| 一 平仄相间 |
| 二 韵部和谐 |
| 三 音节对称 |
| 第三节 广告语音模态的选择 |
| 一 开口度音效差异 |
| 二 性别音效差异 |
| 第四节 广告语音模态的作用 |
| 一 扩展叙事唤起联想 |
| 二 转化态度吸引注意 |
| 三 传递信息超越画面 |
| 第三章 广告语言的文本模态 |
| 第一节 广告文字模态 |
| 一 文字模态的构成 |
| 二 文字模态的作用 |
| 第二节 广告语言文本语料库的建设 |
| 一 选材抽样 |
| 二 加工与校对 |
| 三 基本数据 |
| 第三节 基于语料库的广告词汇研究 |
| 一 词汇密度 |
| 二 词频分类统计分析 |
| 三 广告词汇语用效果 |
| 四 广告词汇超常搭配 |
| 第四节 广告句型 |
| 一 句型统计与分析 |
| 二 情态句型的应用 |
| 第四章 广告语言与其他模态间的互补 |
| 第一节 语言模态是广告的核心 |
| 一 创意是广告的灵魂 |
| 二 语言是创意的媒介 |
| 三 语用是广告的核心 |
| 第二节 图像模态的功效 |
| 一 图像对广告语言的补充 |
| 二 图像对广告语言的强化 |
| 第三节 非语言声音模态的功效 |
| 一 现场音效对广告语言的补充 |
| 二 音乐对广告语言的强化 |
| 第五章 模型构建与个案分析 |
| 第一节 多模态视角下广告语言研究模型构建 |
| 一 模型的理论支撑 |
| 二 模型的结构 |
| 第二节 多模态分析模型的应用 |
| 一 步骤1广告全景分析 |
| 二 步骤2广告创意的主客体因素分析 |
| 三 步骤3广告多模态协同分析 |
| 余论 |
| 参考文献 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 附录三 |
| 致谢 |
| 博士生期间发表的学术论文 |
| 附表 |
（10）上海纪实频道研究 ——以受众市场为基础的发展战略分析（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、主要研究背景 |
| 二、主要研究问题 |
| 三、主要文献综述 |
| 四、本研究主要意义与价值 |
| 五、主要研究方法 |
| 六、主要难点与重点 |
| 第一章 上海纪实频道受众市场发展历程追溯 |
| 一、上海纪实频道受众市场初露雏形 |
| （一）受众市场的萌芽背景 |
| （二）《纪录片编辑室》的“试水” |
| （三）建立受众市场的可能性探析 |
| 二、上海纪实频道受众市场定位的初步明晰 |
| （一）受众市场的定位背景 |
| （二）受众市场的泛化培养 |
| （三）目标受众的确立 |
| 三、上海纪实频道受众市场的稳步发展 |
| （一）受众市场的发展背景 |
| （二）针对目标受众的经营调整 |
| （三）受众市场的规模化发展 |
| 四、上海纪实频道受众市场的多元转型 |
| （一）受众市场的分化背景 |
| （二）受众市场多元需求破解 |
| （三）多元受众市场结构的建立 |
| 第二章 上海纪实频道受众市场影响因素分析 |
| 一、外部因素 国际化背景下的中国市场 |
| （一）中外纪录片受众市场比较微探 |
| （二）中央与地方受众市场比较管窥 |
| 二、内部因素 三种市场盈利模式的混合作用 |
| （一）广告市场成熟转型 |
| （二）销售市场初步成型 |
| （三）受众市场深化发展 |
| 第三章 上海纪实频道受众市场发展策略解析 |
| 一、关于内容、形式、文化的“内在策略” |
| （一）从“纪实”到“真实”的美学理念 |
| （二）从“单一”到“多元”的栏目类型 |
| （三）从“精英”到“大众”的文化品质 |
| 二、关于资源、渠道、包装的“外在策略” |
| （一）高品质、国际化的资源保障 |
| （二）全方位、多层次的播出渠道 |
| （三）规律性、最优化的编排播出 |
| （四）立体化、整体化的品牌推广 |
| 第四章 上海纪实频道受众市场发展趋势前瞻 |
| 一、线上线下并行的受众联动机制 |
| （一）更多元的品牌活动 |
| （二）更开放的多边互动 |
| 二、数量质量并重的受众评估体系 |
| （一）更弱化的收视指标 |
| （二）更综合的评估方式 |
| 结语 |
| 主要参考文献 |
| 附录 上海纪实频道自办栏目变更一览表 |
| 发表论文 |
| 致谢 |
四、移民，三峡因你而精彩（论文参考文献）
- [1]语言接触视角下汉语俄源词演变研究[D]. 刘定慧. 吉林大学, 2020(01)
- [2]中国纪录片40年表情变迁研究（1979-2019）[D]. 杜珊珊. 山西师范大学, 2020(07)
- [3]汉语“V/A+PP”跨层结构的演化趋势与表达功用研究[D]. 杜可风. 上海师范大学, 2020(07)
- [4]大树小虫[J]. 池莉. 当代(长篇小说选刊), 2019(06)
- [5]川江沿线城镇传统风景要素及营建特征探究*[D]. 梁斐斐. 重庆大学, 2019
- [6]上海纪录片研究（1980-2017）[D]. 黄新炎. 苏州大学, 2018(01)
- [7]民间儿童游戏的文化变迁 ——基于重庆市云阳县跳皮筋的个案研究[D]. 涂丹. 西南大学, 2017(02)
- [8]2012年《中国旅游报》旅游广告标题的语言研究[D]. 王亚楠. 厦门大学, 2014(08)
- [9]多模态视角下的广告语言研究[D]. 刘佳. 山东大学, 2013(10)
- [10]上海纪实频道研究 ——以受众市场为基础的发展战略分析[D]. 余冰珺. 上海大学, 2013(08)