一、8cm光盘的新光彩（论文文献综述）
颜文文[1]（2021）在《小学高年级数学教科书主题图的比较及改进策略研究 ——以人教版和苏教版为例》文中研究表明教科书主题图是依据课程标准制定的教师教学与学生学习所用的反映特定主题内容的具象化图画。为了培养小学生读图解图能力和小学教师教科书研读能力,改善教科书主题图的编排成为一线教师、学者们关注的重要方面。选取了国内应用范围较广的人教版和苏教版小学高年级数学教科书主题图为研究对象,运用文本分析法、比较研究法和访谈法,从数量分布、素材选取和呈现方式等维度着手分析教科书主题图,比较两个版本小学数学高年级教科书主题图的异同。对一定数量的小学数学教师进行访谈,了解教科书主题图的教学情况。研究发现,随着年级的上升,主题图数量呈下降趋势,两个版本各个单元、各领域主题图数量分布具有波动性;两个版本主题图素材选取倾向于中性化,苏教版选取的数学认知活动素材较多,人教版城市化素材比农村化素材略多;两个版本主题图以图文结合为主,都采用了虚拟的卡通形象,色彩活泼明丽,苏教版注重动手探究类知识,但知识间的联系不够连贯,人教版擅长运用单元主题图,注重学生的合作交流和独立探索。基于这些差异,结合教师访谈,对小学高年级数学教科书主题图编写和教学提出了改进建议。首先是编写方面的改进,人教版教科书主题图编写时可以适当增加“统计与概率”和“综合与实践”领域的主题图;拓展数学认知活动和自然科学素材,体现主题图素材的多元化;均衡城市与农村素材,改善主题图的倾向性;设计朴实平和的人物形象,凸显主题图的美育价值;实现操作活动的具体化,展现数学知识的形成过程。苏教版教科书主题图可以适当增加“统计与概率”和“综合与实践”领域的主题图;开发生活类、自然科学和数学认知资源,丰富主题图的素材;提供启发性、生活化的情境,完善主题图的呈现方式;注重数学知识的纵横联系,揭示主题图的本质特征;加强合作学习,反思解决问题的方式。其次是教学方面的改进:积累现实素材,加强主题图与现实的联系;结合学情和地区发展,灵活使用主题图;重视信息的提炼与引导,提高学生读图解图能力;整合信息技术与课程内容,动态呈现主题图;注意数学知识结构的层次性,合理展示主题图。
闫智开[2]（2021）在《王盛烈现实主义绘画艺术研究》文中研究指明现实主义在20世纪中国美术创作领域占据主要位置,现实主义所强调的真实性、典型性逼真的反映了中国社会的实践生活与现实景观,由此产生诸多贴近现实生活、反映社会风貌的艺术作品。而在20世纪中国画史中,现实主义无疑是从传统形态向现代形态转换过程中的重要课题。它一方面要求将受传统文人画影响下的注重自我、远离现实的情感表现,转换为一种关注现实生活、面对大众的入世心态;另一方面,即在绘画语言的表现上,由关注“神”和“韵”的意象造型理念逐渐融合了西方的写实手法,借此发展、提高了中国画表现现实、塑造型体的能力。王盛烈作为当代着名现实主义中国画家、美术教育家、美术活动家,他从多方面入手,积极参与并推动新时期现实主义中国画的艺术创作与发展,并以实际行动引领、壮大了建国以来逐步发展成熟起来的以现实主义为旗帜的关东画派,改变了东北地域性画派在美术史上的新格局。王盛烈运用自己独特的艺术语言,创作出众多来源于生活,高度真实的典型形象,在现实主义中国画人物画创作实践方面做出重要贡献。论文以王盛烈现实主义绘画艺术尤其针对其中国画人物画艺术创作为主要研究对象,通过对其相关作品进行客观分析、研究,结合其创作时期所身处的社会背景、地域环境、个人经历等,形成对王盛烈现实主义绘画艺术较为系统、深入的理解,并通过研究,阐述现实主义在当今艺术语境中的新意义。论文由五个部分组成:绪论作为第一部分,主要阐述了论文研究的对象、研究意义、存在的主要问题和研究方法。第二部分为第一章,从客观历史轨迹出发,即王盛烈所处的社会环境与时代背景,结合其主观动因,考察王盛烈现实主义绘画艺术的生平史实。第三部分为第二章和第三章,围绕其现实主义中国画人物画作品展开研究,以其代表作《八女投江》为研究切入点,全面梳理、归纳其现实主义中国画人物画创作的题材类型,阐述其艺术创作的内在动因,进而深入到对其现实主义中国画艺术表现形式的探讨。第四部分为第四章,廓清王盛烈各个时期所参与的美术实践活动,探析他作为美术教育家和美术活动家对现实主义中国画发展所做出的贡献与影响。第五部分为第五章,结合以上四部分的分析研究,对王盛烈的现实主义绘画艺术创作形成客观、系统的认知,阐释其艺术主张并从中获得有益于发展当今现实主义中国画的启示,明确现实主义创作理念对当今的美术创作仍具有切实的借鉴意义。
纵亚坤[3]（2020）在《基于纤维表面诱导卡宾聚合物结晶的棉织物表面粗糙化及其浸润性研究》文中提出在当前提倡绿色环保和可持续材料的趋势下,棉织物,作为自然界可再生的绿色环保纤维材料,以其手感柔软、适用性广和生物降解等优点成为最有前途的可再生天然材料。然而,由于棉织物表面羟基含量较高,容易被液体浸湿和染色,这使得棉织物在一些防浸润领域的应用受到限制。因此,如何有效地提高棉织物的防浸润性成为目前的研究热点。本文立足于共价接枝法在超浸润棉织物制备领域的应用,并通过纤维表面诱导卡宾聚合物结晶将一系列不同的侧链短氟烷基聚合物接枝到棉织物表面,成功地在纤维表面生成了不同几何形貌的糙化结构,有效地提高了棉织物的拒水性能。具体从以下三个方面展开:（1）纤维表面接枝位点的构建及叔丁基重氮乙酸酯卡宾聚合接枝尝试:先以对甲苯磺酰肼和对甲苯磺酰氯为原料,吡啶为催化剂合成了 N,N’-双（对甲苯磺酰）肼;通过溴乙酰溴与纤维大分子上的羟基反应,在纤维表面引入Br,后者与N,N’-双（对甲苯磺酰）肼反应脱去两分子亚磺酸转变为重氮基,通过EDS分析可知成功地在纤维表面构建了接枝位点。以溴乙酸叔丁酯为原料,与N,N’-双（对甲苯磺酰）肼一步反应合成了单体叔丁基重氮乙酸酯。以四氢呋喃为溶剂,在（π-allylPdCl）2和NaBPh4催化下,通过卡宾聚合成功地将聚叔丁基乙酸酯接枝到纤维表面,并诱导了表面聚合物的结晶,探究了不同工艺条件对接枝聚合物形貌的影响。（2）不同氟含量的短碳链氟烷基重氮乙酸酯合成及其在纤维表面的卡宾聚合接枝:选用不同氟含量的短碳链氟烷基醇（三氟乙基醇和3,3,3-三氟丙-1-醇;全氟丁基乙醇;全氟己基乙醇）为原料,分别与溴乙酰溴发生取代反应制备不同的短碳链氟烷基溴乙酸酯,再与N,N’-双（对甲苯磺酰）肼在DBU催化条件下合成不同氟含量的短碳链氟烷基重氮乙酸酯（三氟乙基重氮乙酸酯和三氟丙基重氮乙酸酯;九氟己基重氮乙酸酯;十三氟辛基重氮乙酸酯）。以重氮乙酸酯单体接枝改性棉纤维,通过FT-IR对合成的目标产物进行了结构鉴定。通过SEM、EDS、ATR、XPS和XRD证明了棉纤维表面接枝了低表面能卡宾聚合物,并通过聚合物结晶驱动自组装在纤维表面构筑不同形貌的糙化结构。接枝后织物对水接触角（WCA）可达150°以上。（3）芳香族重氮化物的合成及其卡宾聚合接枝,以及纤维卡宾聚合接枝表面改性过程中的微纳复合结构构造:以溴乙酸苯酯、2-溴-4’-（三氟甲基）苯乙酮为原料,在DBU催化下分别与N,N’-双（对甲苯磺酰）肼反应合成了重氮乙酸苯酯和对三氟甲基重氮苯乙酮,并以此为单体进行棉织物表面卡宾聚合接枝改性。研究发现芳香族卡宾聚合接枝得到的粗糙形貌与脂肪族卡宾聚合接枝所产生形貌有很大区别,前者形成了正方体、花生叶和球/半球状等结构。通过SEM的分析发现十三氟辛基重氮乙酸酯与溴乙酸苯酯卡宾共聚合接枝后的纤维表面形成了密集的“丘陵”状糙化结构,这些一级结构上又形成纳米级“乳突”二级结构,如此形成的二级“微-纳结构”赋予了改性织物155°以上对水接触角（WCA）以及低滚动角。最后对纤维表面诱导卡宾聚合物结晶驱动自组装的具体过程和机理进行了解析,并结合相关理论对自组装形成的不同形貌聚合物晶体结构的差异化给予了分析与讨论。
李艺锦[4]（2020）在《陕西民间美术视觉符号在创意产品中的设计应用研究》文中提出陕西省是中华民族文明的主要发祥地之一,而陕西民间美术则继承其所特有的文化底蕴,表现出多姿多彩的艺术形式和瑰丽感人的艺术风格。社会的不断发展,使得传统的产品已经无法满足人们的精神需求,越来越多的设计者期望通过设计,将文化精神展现于现实生活中的产品上。然而由于各种原因中国对创意产品设计理论方面的研究还不是很充分,目前市场上的创意产品水平良莠不齐,因而对设计理论的补充是很有必要的,合理的设计思路和设计方法才能对创意产品设计的发展起到推进作用。本论文的研究目的就是将传统民间美术符号与创意产品结合,期望探讨陕西民间美术视觉符号在创意产品设计中的应用研究问题。论文首先阐述了陕西民间美术视觉符号以及创意产品的概念及相关理论,然后根据探讨归纳出的视觉符号分类方法,结合陕西民间美术的构成特点和要素,对选取出的民间美术艺术形式从相似图像符号、指示符号、象征符号、材质符号、色彩符号等方面进行一系列的探讨和研究。并选取出典型案例进行分析,通过对于长期历史发展过程中符号的变革的思考,结合现代审美的要求,对视觉符号设计应用的方法梳理总结。最后运用前文总结出的现代设计方法将陕西民间美术视觉符号应用到创意产品中,将陕西民间美术的视觉符号元素整合成颇具设计师表现风格的主题创意产品设计,使产品在符合原有功能要求的基础上,更加多样的满足人们在新时代对于创意产品在精神文化等方面的新需求,赋予创意产品更多的历史文化意义,为创意产品设计提供新的参考。
赵佳莹[5]（2020）在《柞水县凤凰古镇传统民居营建技艺与更新应用研究》文中提出传统民居是人类社会历史的重要物质载体,营建技艺作为其建设核心,蕴含着独特的地方文化以及民间智慧。而长期使用展现的缺陷以及更多的现代生活需求使传统民居面临被抛弃的隐患,营建技艺也由此流失。加之以往我国对于传统民居的研究侧重于空间与形式,少有传统营建技艺的相关研究,保护与传承工作进展缓慢。对传统民居营建技艺进行保护与更新迫在眉睫。柞水县凤凰古镇自唐朝以来吸纳南北各地商贩及民众在此聚居,受到多地外来文化的影响,形成了具有秦风楚韵的江汉风格传统民居,但同样出于以上原因,古镇传统民居及其营建技艺逐渐消亡。本文以柞水县凤凰古镇的凤凰老街两侧明清时期传统民居为研究对象,以其传统营建技艺作为主要的研究内容。通过实地测量相关数据、走访问询古镇匠人及居民,综合利用文献资料、总结归纳、实验分析等研究方法对古镇民居传统技艺及其更新手法进行记录与探讨。首先在了解古镇的地理环境、文化背景等的基础上,对古镇的建筑特征以及现状情况进行了详细的论述,探讨古镇传统民居现存问题与营建技艺的关系,继而剖析在传统民居的更新过程中营建技艺的传承与更新问题。接下来梳理归纳凤凰古镇传统民居的营建技艺。包含对营建体系、营建流程、营建材料、匠作等营建技艺的概述以及承重结构、围护结构、装饰装修等各体系内容的营建技艺研究。基于已有的传统营建技艺,以民居的现存问题为导向,针对不同的结构体系提出相对应的营建技艺更新策略,以期改善传统民居的建筑性能。更新策略包含新材料、新技术与传统营建技艺的融合、营建流程的优化、营建工具的改良等。随后选取典型建筑党家大院,利用更新后的营建技艺对其进行优化提升,并通过改造前后的建筑内环境模拟对比分析,验证更新措施的有效性并提出结论。最后对前文进行总结,明确不足与可发展空间。经过研究,完成对柞水县凤凰古镇传统民居营建技艺各要素的记录整理,分析总结了传统民居营建技艺的智慧及优势。针对传统民居现存问题,提出应以保护传统民居风貌特征为前提,将现代技术与材料同传统方式有机融合,对传统营建技艺进行优化改良,并以此总结传统民居营建技艺的更新方式。利用案例研究佐证了营建技艺的更新优化对于传统民居内环境性能的提升非常有效。
缪妙[6]（2020）在《女性向游戏中的性别主体性建构研究》文中研究表明网络游戏亚文化中,女性参与者逐渐从设计者、玩家的双重边缘地位走向舞台中心,女性玩家正成为中国游戏市场越来越重要的消费群体。以女性玩家为目标受众的女性向游戏开始崭露头角。女性向游戏从女性视角出发,以女性玩家的需求为导向,呈现轻操作、养成系等主要特点。本文从女性主体性角度研究,以《恋与制作人》为具体研究案例,通过网络民族志、调查问卷、深度访谈等方法探讨以女性为目标受众的女性向游戏体现或消解女性主体性的方式。研究女性玩家在游戏过程中获得的满足,对游戏媒介所传达出信息的理解与反映是否具有自我主体意识以及在实践活动中对自我女性意识的建立。本文的第一章是对研究思路与框架的梳理。游戏作为一种新型媒介,女性向游戏是其中的一个新的类目。以女性玩家为主要目标群众的女性向游戏有其他媒介所不具有的特点,为研究女性主体提供新的研究思路。从女性玩家自主性、自为性、选择性和创造性四个角度探讨女性主体性的体现。从文本中女性在形象、能力、分工、就业设定,以及传达出的婚恋观念研究游戏内容的呈现。第二章分析《恋与制作人》游戏的文本呈现,发现女性角色呈现多元化,男性角色理想化,尽管在一定程度上肯定女性作为主体的能力,但仍保留传统父权社会对于女性的看法,女性仍然需要男性的照顾。第三章研究女性玩家在角色扮演、虚拟恋爱、沉浸式体验中获得愉悦与满足,《恋与制作人》正视女性的情感需求,并以此来服务于女性玩家。在这过程中,女性玩家不自觉地将自己摆到“客体”位置,依赖于男性角色而作为“他者”存在。而沉浸式的游戏模式也容易使得女性玩家沉溺于虚幻的恋爱中。第四章介绍游戏玩家们以创作者和参与者的身份在同人文化作品中进行互动,以游戏中的共识为基石从而引发共鸣,产生认同感,但过度沉浸在同人文化中会使玩家丧失自我。最后一章以《恋与制作人》新年广告为例,分析游戏玩家与游戏公司互动中女性主体意识的体现,以及女性对自己形象的自我书写。
何文韬[7]（2020）在《大号类别及演奏中的运用研究》文中提出欧洲19世纪上半叶大号（Tuba）乐器经过设计改造成功,成为交响乐团和管乐团中不可缺少的低音声部成员,200多年来大号制作不断完善,吹奏技术也蓬勃发展,乐器种类和型号根据不同区域及国家形成了不同的类型,所以对于演奏风格的把握,大号种类的选择也就成了不可或缺的一项内容。本文查阅并分析了欧美国家大号以及其他铜管乐器的相关书籍资料,研究了大号制作和改革的发展历史,得出为了配合其他铜管乐器的各种特点才出现不同特性的大号这一结论。又了解了出现各种不同大号的原因以及如何选择这些乐器的方法,通过对各种大号制作全过程的调查、分析结合参演大量乐曲的经验,从不同调性、不同阀键系统、不同功能方面着手研究,分析出从各国流派、音域、音色、音准、写作风格和演奏技巧上选择乐器种类的方法。为大号的演奏及配合提供了理论和实践依据。
任婷婷[8]（2019）在《聚合物包容膜对芳香酸、酚的传质与分离研究》文中研究说明水杨酸应用广泛,是重要的精细化工原料。水杨酸的工业过程会产生大量难降解有机酚酸废水,其中包含苯酚等有毒致癌物质。因此,水杨酸工业副产物及其废水治理研究具有一定的必要性。聚合物包容膜（PIM）分离技术操作简便、稳定且具备极高的选择性,近年来已成为高基质背景下低浓度物质提取和分离技术的研究热点。本文以PIM传质技术研究芳香酸、酚的传质与分离行为,考察PIM膜组成、膜结构与膜传质行为之间的内在联系,旨在为PIM应用于有机酚酸废水处理提供理论支撑。主要研究内容如下:（1）以低粘度、高配位能力的萃取剂磷酸三丁酯（TBP）为载体,聚氯乙烯（PVC）为基体制备了聚合物包容膜（PT-PIM）,通过ATR-FTIR和XRD表征技术分析了PT-PIM的化学组成和结晶行为。以苯酚为传质对象,考察了载体含量、疏水性添加剂及膜厚度等因素对PT-PIM传质行为的影响,系统探究了PT-PIM的结构、厚度、传质能力与传质稳定性间的相关性。研究结果表明:TBP与PVC之间存在氢键和偶极-偶极相互作用,随着TBP含量的增加,PVC堆积结构趋于松散。PT-PIM在载体含量为44.44%时渗透性能有突跃,但高含量TBP（75%）的PT-PIM稳定性不足。疏水性添加剂煤油和正辛醇的引入能提高PT-PIM的稳定性,但会影响PIM的渗透性能。高含量TBP（75%）的较薄PT-PIM在水相中产生浸没沉淀相转化行为,膜内出现大孔,影响了传质稳定性,而较厚的PT-PIM（75%）,在相转化时膜内部和表面分相速率相近,呈现出延时分相行为下产生的海绵结构,有效提高了传质稳定性。（2）以优化的具有稳定传质性能的PT-PIM为传质介质,考察PT-PIM对水杨酸、苯酚及苯甲酸的传质行为,初步探讨了PT-PIM对芳香酸、酚的传质机理、传质选择性及其分离性能。研究结果表明:在弱酸性的料液环境和碱性解析相体系中,PT-PIM通过TBP与芳酸、酚的羟基和羧基间的氢键作用形成同向耦合的主动传质,传质速率曲线符合一级动力学方程。PT-PIM对三种芳酸、酚的渗透系数均随PIM中TBP的含量而增大,且均存在渗透阈值,有一定的固定位点跳跃传质行为。受羧基和酚羟基两种官能团与TBP间氢键络合、解离活化能差异的影响,PT-PIM对水杨酸和苯甲酸的传质主要受控于化学反应过程,且水杨酸在PT-PIM中的传质存在酚羟基和羧基的竞争性络合。PT-PIM在pH 6.0的料液相中对水杨酸和苯酚的选择性分离系数S最高可达23.01,而在pH 2.0时96 h内对200 mg·L-1的水杨酸的富集因子可达3.22。初步证实了PT-PIM在水杨酸废液的分离和回收中的潜在应用性能。（3）以高疏水性N,N-二（1-甲基庚基）乙酰胺（N503）为载体,制备了PVC为基体的聚合物包容膜（PN-PIM）。通过ATR-FTIR、SEM及XRD表征了PN-PIM的化学组成、表面微观形貌及结晶行为,考察了PN-PIM对水杨酸的传质行为,探讨了PN-PIM对水杨酸、苯酚及苯甲酸间的选择性分离行为。研究结果表明:PVC与N503之间存在氢键作用,在N503含量大于50%时,PN-PIM中出现1μm左右的微孔结构。PN-PIM中N503酰胺基团的羰基与水杨酸的酚羟基和羧基间因氢键作用络合,并经同向耦合实现水杨酸的主动传质,传质速率符合一级动力学方程,传质过程主要受控于膜内扩散过程。PN-PIM对水杨酸的传质存在渗透阈值（50.0%）,但膜内扩散和固定位点跳跃两种机制同时存在。PN-PIM体系具有良好的稳定性,在pH为6.0时,PN-PIM对水杨酸与苯酚的选择性分离系数达7.54,但水杨酸和苯甲酸间无传质选择性。
李东屿[9]（2019）在《群峰雪霁—元代雪景山水画风格多样性研究》文中进行了进一步梳理蒙古人统治下的元代,疆域辽阔,民族众多。在特殊的时代背景下,元代绘画艺术特别是山水画依旧有条不紊地向前探索与开拓,并且成为中国山水画史上的又一座高峰,作为分支题材的元代雪景山水画,同样取得了风格多样性发展的辉煌成就。本文首先对元代以前雪景山水画的产生与发展进行梳理,再结合文献资料对现存元代雪景山水画作品进行风格分析、对比研究,试图对元代雪景山水画进行风格划分,以展现其发展的风格多样性。然后从元代的社会背景及自然因素等诸多方面深入分析造成元代雪景山水画风格多样性的原因,并归纳出其风格多样性之共性特征及独特魅力,最后分析其风格多样性对后世的影响。元代画家在继承前代雪景山水画优秀成果的同时,不断探索尝试、推陈出新,创造出了独具特色的艺术风格和表现形式,推动了元代雪景山水画向抒情写意风格转变,最终迎来了新的发展高峰,在山水画史上独树一帜。
吴昊[10]（2019）在《扎染艺术语言在公共空间中的应用研究》文中指出作为非物质文化遗产的扎染工艺,伴随着几千年光辉灿烂的传统文化流传至今。随着时代的发展和物质水平的提高,传统扎染单一的表现形式已无法满足现代人的审美需求。在当下国家对非物质文化遗产保护高度重视的背景下,应充分挖掘扎染工艺的文化与艺术价值,在继承和发展中创造出适应现代人需求变化的新形式。随着工业的发展,充斥着钢筋水泥与工业制品的公共环境已经无法满足人们的精神需求,人们开始追求能引起文化共鸣和情感共鸣的传统手工艺事物,其富于装饰性与亲和力的特点,使公共空间中的冰冷感得到改善,增加人性化的味道。本文通过对扎染历史渊源,工艺特色及艺术语言的分析,阐述了传承与保护扎染工艺的重要意义,分析了现代人对公共空间的审美需求、心理需求和文化需求,彰显了扎染应用到现代公共空间的优越性。再通过分析扎染工艺与现代纤维艺术在材料、肌理和造型上的密切联系,将扎染艺术语言与纤维艺术结合以拓宽扎染的表现形式,使扎染摆脱传统的日常用品形式,以艺术品的形式运用到对现代公共空间的营造中。通过对不同艺术家作品的分析,得出扎染可以通过从平面壁饰、三维立体装置和户外景观装置等具体创新形式应用到公共空间中。最后,论文重点展示了笔者将自身情感与扎染艺术语言相结合进行扎染装饰画与扎染装置的创作实践,并记录了从设计构思到制作再到最终作品呈现的过程。
二、8cm光盘的新光彩（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、8cm光盘的新光彩（论文提纲范文）
（1）小学高年级数学教科书主题图的比较及改进策略研究 ——以人教版和苏教版为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| (一) 小学生读图解图能力有待提升 |
| (二) 小学教师教科书研读能力亟待提高 |
| 二、研究意义 |
| (一) 有助于小学生理解主题图 |
| (二) 有助于教师创造性使用主题图 |
| 三、概念界定 |
| (一) 教科书与教材 |
| (二) 主题图与插图 |
| (三) 教科书主题图 |
| 四、文献综述 |
| (一) 小学数学教科书主题图内容的研究 |
| (二) 小学数学教科书主题图教学的研究 |
| (三) 文献述评 |
| 五、创新之处 |
| 第一章 研究设计 |
| 一、研究对象 |
| 二、研究思路 |
| 三、研究方法 |
| (一) 文本分析法 |
| (二) 比较研究法 |
| (三) 访谈法 |
| 四、研究维度 |
| (一) 数量分布 |
| (二) 素材选取 |
| (三) 呈现方式 |
| 第二章 小学高年级数学教科书主题图的比较 |
| 一、小学高年级数学教科书主题图数量分布的比较 |
| (一) 年级数量分布的比较 |
| (二) 单元数量分布的比较 |
| (三) 领域数量分布的比较 |
| 二、小学高年级数学教科书主题图素材选取的比较 |
| (一) 素材来源的比较 |
| (二) 素材选取倾向的比较 |
| 三、小学高年级数学教科书主题图呈现方式的比较 |
| (一) 图画呈现方式的比较 |
| (二) 知识呈现方式的比较 |
| 第三章 小学高年级数学教科书主题图的改进策略 |
| 一、小学高年级数学教科书主题图编写的改进策略 |
| (一) 人教版数学教科书主题图编写的改进策略 |
| (二) 苏教版数学教科书主题图编写的改进策略 |
| 二、小学高年级数学教科书主题图教学的改进策略 |
| (一) 积累现实素材,加强主题图与现实的联系 |
| (二) 结合学情和地区发展,灵活使用主题图 |
| (三) 重视信息的提炼与引导,提高学生读图解图能力 |
| (四) 整合信息技术与课程内容,动态呈现主题图 |
| (五) 注意数学知识结构的层次性,合理展示主题图 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（2）王盛烈现实主义绘画艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起与意义 |
| 二、文献综述 |
| (一)现实主义美术研究文献 |
| (二)生平研究文献 |
| (三)艺术作品研究文献 |
| (四)教育教学与社会活动相关文献 |
| 三、研究创新点 |
| (一)发掘新史料补充现有研究文献 |
| (二)提出新观点、新内容 |
| 四、研究方法 |
| (一)社会学方法 |
| (二)文献研究法 |
| (三)访问与调查 |
| (四)图像分析 |
| 第一章 王盛烈现实主义绘画艺术的生成背景 |
| 一、王盛烈的艺术生涯 |
| (一)绘画自修与日本留学时期 |
| (二)由“西”转“中”的创作衍变 |
| (三)现实主义中国画创作的坚守 |
| 二、建国17 年现实主义中国画形成的历史铺垫 |
| (一)政治需求与美术创作相结合 |
| (二)社会主义现实主义与“两结合” |
| (三)改良中国画 |
| 第二章 王盛烈的现实主义中国画创作题材 |
| 一、历史的再现:爱国主义历史题材 |
| (一)《八女投江》的创作 |
| (二)对战争的哲思 |
| 二、朴素的乡土情结:“大众美术”题材作品 |
| (一)为民写真:劳动者为题材的艺术创作 |
| (二)“写照”与“传神”:人物肖像画的表现 |
| 第三章 王盛烈现实主义绘画艺术特征 |
| 一、造型与笔墨的兼容 |
| 二、“明暗”与“线”的契合 |
| 三、速写习作的积累 |
| 四、中西绘画透视的自由运用 |
| 第四章 王盛烈推进现实主义美术的社会活动 |
| 一、美术教育活动 |
| (一)鲁迅美术学院中国画系的建立 |
| (二)美术执教 |
| 二、画派活动 |
| (一)关东画派领军人 |
| (二)筹建“辽宁中国画研究会” |
| (三)创办“同泽书画研究院” |
| 三、艺术活动 |
| (一)美术展览 |
| (二)学术活动 |
| 第五章 王盛烈现实主义绘画艺术观与启示 |
| 一、王盛烈现实主义艺术观 |
| (一)艺术创作与社会责任紧密相连 |
| (二)对现实的关照,艺术为人民服务 |
| (三)创造“具有时代意义”的典型形象 |
| 二、对发展当今现实主义中国画的启示 |
| (一)造型观的解放与笔墨语言的拓展 |
| (二)现实主义的回归与再创造 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录一 王盛烈年表 |
| 附录二 八女投江相关史实考证 |
| 附录三 王盛烈绘画展览情况 |
| 附录四 王盛烈作品收藏情况 |
| 附录五 王盛烈绘画作品出版情况 |
| 攻读博士学位期间所发表的学术论文 |
| 致谢 |
（3）基于纤维表面诱导卡宾聚合物结晶的棉织物表面粗糙化及其浸润性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 超浸润表面 |
| 1.1.1 超浸润表面的研究背景 |
| 1.1.2 固体表面浸润性理论 |
| 1.1.3 自然界特殊浸润现象 |
| 1.1.4 超浸润表面的构造 |
| 1.2 具有特殊浸润功能的棉织物表面的制备研究 |
| 1.2.1 棉织物的物化结构与性能 |
| 1.2.2 关于疏水棉织物制备的研究进展 |
| 1.2.3 疏水性棉织物表面的构造趋势 |
| 1.3 自组装 |
| 1.3.1 自组装简介 |
| 1.3.2 关于固体表面的自组装及其应用 |
| 1.3.3 固体表面诱导聚合物结晶驱动自组装 |
| 1.4 重氮化合物 |
| 1.4.1 重氮化合物简介 |
| 1.4.2 重氮化合物的合成 |
| 1.4.3 重氮化合物的卡宾聚合 |
| 1.5 本论文的主要研究内容 |
| 第二章 纤维表面接枝位点的构建及卡宾聚合接枝尝试 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 实验材料与测试表征 |
| 2.2.1 实验材料 |
| 2.2.2 实验测试与表征 |
| 2.3 N,N'-双(对甲苯磺酰)肼的合成 |
| 2.3.1 合成路线 |
| 2.3.2 合成步骤 |
| 2.3.3 结果与讨论 |
| 2.4 叔丁基重氮乙酸酯的合成 |
| 2.4.1 合成路线 |
| 2.4.2 合成步骤 |
| 2.4.3 结果与讨论 |
| 2.5 织物表面接枝位点的构造 |
| 2.5.1 构造路线及机理 |
| 2.5.2 构造步骤 |
| 2.5.3 结果与讨论 |
| 2.6 叔丁基重氮乙酸酯的棉织物表面卡宾聚合接枝 |
| 2.6.1 卡宾聚合接枝示意图及机理 |
| 2.6.2 卡宾聚合接枝步骤 |
| 2.6.3 结果与讨论 |
| 2.7 本章小结 |
| 第三章 织物表面构建多种形貌的低表面能粗糙结构及其拒水性研究 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 实验材料与测试表征 |
| 3.2.1 实验材料 |
| 3.2.2 实验测试与表征 |
| 3.3 三氟乙基重氮乙酸酯的合成 |
| 3.3.1 合成路线 |
| 3.3.2 合成步骤 |
| 3.3.3 结果与讨论 |
| 3.4 不同氟含量的侧链短氟烷基重氮乙酸酯的合成 |
| 3.4.1 合成路线 |
| 3.4.2 合成步骤 |
| 3.4.3 结果与讨论 |
| 3.5 短氟烷基重氮乙酸酯卡宾聚合接枝及其浸润性研究 |
| 3.5.1 三氟丙基重氮乙酸酯的棉织物卡宾聚合接枝 |
| 3.5.2 九氟己基重氮乙酸酯的棉织物卡宾聚合接枝及其疏水性 |
| 3.5.3 十三氟辛基重氮乙酸酯的棉织物卡宾聚合接枝及其疏水性 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 棉织物表面具有低表面能的微纳分级复合结构的构建 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 实验材料与测试表征 |
| 4.2.1 实验材料 |
| 4.2.2 实验测试与表征 |
| 4.3 重氮乙酸苯酯和对三氟甲基重氮苯乙酮的合成 |
| 4.3.1 合成路线 |
| 4.3.2 结果与讨论 |
| 4.4 重氮乙酸苯酯和对三氟甲基重氮苯乙酮的卡宾聚合接枝 |
| 4.4.1 重氮乙酸苯酯的棉织物卡宾聚合接枝 |
| 4.4.2 对三氟甲基重氮苯乙酮的棉织物卡宾聚合接枝及其浸润性 |
| 4.5 重氮乙酸苯酯和十三氟辛基重氮乙酸酯的卡宾共聚合接枝 |
| 4.5.1 棉织物卡宾共聚接枝步骤 |
| 4.5.2 织物卡宾共聚接枝后的表面形貌分析 |
| 4.5.3 卡宾共聚接枝织物表面疏水性 |
| 4.6 本章小结 |
| 第五章 纤维表面诱导卡宾聚合物结晶自组装分析讨论 |
| 5.1 引言 |
| 5.2 纤维表面诱导卡宾聚合物结晶驱动自组装 |
| 5.2.1 卡宾聚合物链段的成核与结晶 |
| 5.2.2 聚合物晶体的外延生长与自组装 |
| 5.3 纤维表面生成不同形貌聚合物晶体结构的差异化分析 |
| 5.3.1 实心杆状与局部中空管状晶体结构的形成 |
| 5.3.2 其它形貌晶体结构的形成 |
| 5.4 本章小结 |
| 第六章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 |
| 致谢 |
（4）陕西民间美术视觉符号在创意产品中的设计应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究的背景 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.2.1 国内研究现状 |
| 1.2.2 国外研究现状 |
| 1.3 研究的目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 研究框架 |
| 1.4.1 研究内容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.4.3 研究技术路线 |
| 1.5 本章小结 |
| 2 相关理论概述 |
| 2.1 陕西民间美术概念及特征分析 |
| 2.1.1 陕西民间美术的特征 |
| 2.1.2 陕西民间美术的当代价值 |
| 2.2 陕西民间美术的艺术形式介绍 |
| 2.2.1 礼泉皮影 |
| 2.2.2 凤翔泥塑 |
| 2.2.3 社火脸谱 |
| 2.2.4 西秦刺绣 |
| 2.2.5 周至剪纸 |
| 2.3 视觉符号 |
| 2.3.1 相关资料中对于符号的解释 |
| 2.3.2 论文中符号概念的确定 |
| 2.3.3 视觉符号的符号学分类 |
| 2.3.4 陕西民间美术视觉符号 |
| 2.3.5 视觉符号的功能 |
| 2.4 创意产品 |
| 2.4.1 创意产品的定义 |
| 2.4.2 创意产品设计的价值 |
| 2.5 本章小结 |
| 3 陕西民间美术中的视觉符号分析 |
| 3.1 陕西民间美术中的图像符号分析 |
| 3.1.1 相似图像符号 |
| 3.1.2 象征符号 |
| 3.1.3 指示符号 |
| 3.2 陕西民间美术中的非图像符号分析 |
| 3.2.1 材质符号 |
| 3.2.2 色彩符号 |
| 3.3 陕西民间美术视觉符号与创意产品设计结合的必要性 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 陕西民间美术视觉符号在创意产品中的应用 |
| 4.1 视觉符号应用案例分析 |
| 4.1.1 相似图像符号的应用 |
| 4.1.2 指示符号的应用 |
| 4.1.3 象征性符号的应用 |
| 4.1.4 色彩符号的应用 |
| 4.1.5 材质符号的应用 |
| 4.2 视觉符号在创意产品中应用的问题 |
| 4.2.1 文化情感缺失 |
| 4.2.2 创意输出不够 |
| 4.2.3 应用方式单一 |
| 4.3 视觉符号在创意产品中应用的基本原则 |
| 4.3.1 符合人的身心特征 |
| 4.3.2 遵循形式美法则 |
| 4.3.3 符合地域文化特征和融入时代感 |
| 4.3.4 加入情感元素,引起人们共鸣 |
| 4.4 创意产品设计思路及流程分析 |
| 4.4.1 设计思路分析 |
| 4.4.2 设计流程分析 |
| 4.5 创意产品中视觉符号的应用方法 |
| 4.5.1 图像符号的应用方法 |
| 4.5.2 非图像符号的应用方法 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 陕西民间美术视觉符号在创意产品中应用的实例验证 |
| 5.1 设计定位分析 |
| 5.2 主题的选择与分析 |
| 5.3 主题视觉符号设计 |
| 5.3.1 图像性符号设计 |
| 5.3.2 非图像性符号设计 |
| 5.4 视觉符号在创意产品中的应用 |
| 5.4.1 设计方案一 |
| 5.4.2 设计方案二 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 结论 |
| 6.1 基本结论 |
| 6.2 创新之处 |
| 6.3 问题与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 I 问卷调查 |
| 对陕西民间美术的了解和喜爱程度调查 |
| 关于陕西民间美术创意产品设计的问卷调查 |
| 附录 II 图表目录 |
| 图目录 |
| 表目录 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 |
（5）柞水县凤凰古镇传统民居营建技艺与更新应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外相关课题研究现状 |
| 1.3.1 国内外传统民居研究现状 |
| 1.3.2 国内外传统民居营建技艺研究现状 |
| 1.3.3 柞水县凤凰古镇传统民居研究现状 |
| 1.4 研究对象及内容 |
| 1.4.1 研究对象 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 1.5 研究方法及框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 论文框架 |
| 1.6 小结 |
| 2 柞水县凤凰古镇传统民居概况 |
| 2.1 凤凰古镇自然人文背景 |
| 2.1.1 自然地理环境 |
| 2.1.2 历史人文背景 |
| 2.2 凤凰古镇传统民居建筑特征 |
| 2.2.1 建筑群总体布局 |
| 2.2.2 建筑风貌 |
| 2.2.3 院落空间 |
| 2.2.4 立面特征 |
| 2.2.5 剖面特点 |
| 2.2.6 典型院落 |
| 2.3 凤凰古镇传统民居建筑现状与问题 |
| 2.3.1 传统民居保护与利用现状 |
| 2.3.2 传统民居的空间使用情况 |
| 2.3.3 传统民居的内环境性能问题 |
| 2.4 传统民居现状问题与营建技艺的关系解析 |
| 2.5 传统民居更新中营建技艺的传承与更新问题剖析 |
| 2.5.1 传统建筑材料与现代材料的矛盾 |
| 2.5.2 工匠技艺与现代技术的矛盾 |
| 2.6 小结 |
| 3 凤凰古镇传统民居建筑营建技艺研究 |
| 3.1 营建技艺概述 |
| 3.1.1 营建体系 |
| 3.1.2 营建流程 |
| 3.1.3 营建材料 |
| 3.1.4 匠作 |
| 3.1.5 传承体系 |
| 3.1.6 工具及度量衡 |
| 3.2 承重结构及其营建技艺 |
| 3.2.1 基础处理 |
| 3.2.2 大木构架 |
| 3.3 围护结构及其营建技艺 |
| 3.3.1 封火山墙 |
| 3.3.2 排门式外墙 |
| 3.3.3 土墙 |
| 3.3.4 砖墙 |
| 3.3.5 屋面结构 |
| 3.4 装饰装修及其营建技艺 |
| 3.4.1 地面铺设 |
| 3.4.2 门窗隔扇 |
| 3.4.3 柱础装饰 |
| 3.4.4 屋顶装饰 |
| 3.4.5 装饰色彩 |
| 3.5 凤凰古镇传统民居营建技艺特点总结 |
| 3.6 小结 |
| 4 凤凰古镇传统民居营建技艺更新策略研究 |
| 4.1 凤凰古镇传统民居营建技艺更新原则 |
| 4.2 承重结构营建技艺更新策略 |
| 4.2.1 基础处理 |
| 4.2.2 大木构架 |
| 4.3 围护结构营建技艺更新策略 |
| 4.3.1 封火山墙 |
| 4.3.2 排门式木墙 |
| 4.3.3 土墙 |
| 4.3.4 砖墙 |
| 4.3.5 屋面结构 |
| 4.4 装饰装修营建技艺更新策略 |
| 4.4.1 地面铺设 |
| 4.4.2 门窗隔扇 |
| 4.4.3 柱础装饰 |
| 4.4.4 屋顶装饰 |
| 4.4.5 装饰色彩 |
| 4.5 凤凰古镇传统民居营建技艺更新策略总结 |
| 4.6 小结 |
| 5 传统民居营建技艺更新应用研究--以党家大院为例 |
| 5.1 党家大院基本信息 |
| 5.1.1 党家大院建筑现状 |
| 5.1.2 党家大院建筑存在问题 |
| 5.2 党家大院内环境性能模拟 |
| 5.2.1 热环境模拟 |
| 5.2.2 光环境模拟 |
| 5.2.3 风环境模拟 |
| 5.3 党家大院建筑更新设计 |
| 5.3.1 空间改造 |
| 5.3.2 营建技艺更新策略应用 |
| 5.4 更新后建筑内环境性能模拟 |
| 5.4.1 热环境模拟 |
| 5.4.2 光环境模拟 |
| 5.4.3 风环境模拟 |
| 5.5 更新前后内环境性能模拟对比及分析 |
| 5.6 小结 |
| 6 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 硕士在读期间的研究成果 |
（6）女性向游戏中的性别主体性建构研究（论文提纲范文）
| 中文提要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景及意义 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、创新之处 |
| 第二节 国内外研究现状 |
| 一、女性主体性 |
| 二、网络游戏与性别 |
| 第三节 女性向游戏发展现状 |
| 第四节 研究对象及问题 |
| 一、研究对象 |
| 二、研究问题 |
| 第五节 研究方法 |
| 一、网络民族志 |
| 二、问卷调查法 |
| 三、深度访谈法 |
| 第一章 研究基础与理论框架 |
| 第一节 游戏是一种媒介 |
| 第二节 女性主体性的内涵 |
| 第三节 游戏与女性主体性的关系 |
| 第二章 游戏文本的女性主体性观察 |
| 第一节 游戏角色的性别建构 |
| 一、女性形象多元化 |
| 二、男性角色理想化 |
| 第二节 场景剧情的设定与感受 |
| 一、迎合女性审美的场景设置 |
| 二、引人探索的剧情叙事 |
| 第三章 游戏体验的女性主体性表现 |
| 第一节 女性多重身份的经验认同 |
| 一、自我身份的认同 |
| 二、他者身份的认同 |
| 第二节 沉浸式游戏的情感补偿 |
| 一、虚拟恋爱的超现实模拟 |
| 二、亲密关系的替代性满足 |
| 第四章 游戏衍生的女性主体性发现 |
| 第一节 氪金族:女性消费力量 |
| 一、经济自由的为爱消费 |
| 二、周边市场的符号消费 |
| 三、虚拟偶像的粉丝经济 |
| 第二节 她引导:二次创作与传播 |
| 一、女性文化的自我创作 |
| 二、“白日梦”般的共同幻想 |
| 第五章 游戏广告中的女性自我“书写” |
| 第一节 游戏广告惹众议 |
| 第二节 女性玩家的抗争 |
| 第三节 游戏公司的退让 |
| 结论 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（7）大号类别及演奏中的运用研究（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| 绪论 |
| 第一章 大号的发展史 |
| 第一节 蛇形大号 |
| 第二节 奥菲克莱德号 |
| 第三节 现代大号 |
| 第二章 大号的分类特性 |
| 第一节 以调性区分 |
| 1.F调大号 |
| 2.~bB调大号 |
| 3.C调大号 |
| 4.~bE调大号 |
| 第二节 以阀键为特点区分 |
| 1.上升式活塞系统 |
| 2.回旋式转阀系统 |
| 第三节 以功能为特点区分 |
| 1.行进大号 |
| 2.旅行大号 |
| 第三章 不同器乐体裁中大号的运用 |
| 第一节 交响乐中的运用 |
| 第二节 室内乐中的运用 |
| 第三节 大号的演奏技巧在独奏中的运用 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（8）聚合物包容膜对芳香酸、酚的传质与分离研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 有机酚酸废水及其分离去除方法 |
| 1.1.1 有机酚酸废水简介 |
| 1.1.2 有机酚酸废水处理方法 |
| 1.2 聚合物包容膜分离技术 |
| 1.2.1 聚合物包容膜技术概述 |
| 1.2.2 PIM的传质原理 |
| 1.2.3 PIM传质性能的影响因素 |
| 1.3 PIM的研究现状 |
| 1.4 本文的研究内容和意义 |
| 1.4.1 研究意义 |
| 1.4.2 研究内容 |
| 2.TBP/PVC-聚合物包容膜(PT-PIM)的制备及传质稳定性研究 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 试剂与仪器 |
| 2.3 TBP/PVC-PIM(PT-PIM)的制备与表征 |
| 2.3.1 PT-PIM的制备 |
| 2.3.2 PT-PIM的表征 |
| 2.3.3 PT-PIM对苯酚的传质实验 |
| 2.3.4 PT-PIM传质稳定性的评价 |
| 2.4 结果与讨论 |
| 2.4.1 PT-PIM的性质 |
| 2.4.2 PT-PIM对苯酚的传质性能 |
| 2.4.3 PT-PIM的膜厚度与稳定性的相关性分析 |
| 2.5 本章小结 |
| 3.PT-PIM对芳香酸、酚的传质及其水杨酸与苯酚的分离研究 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 试剂与仪器 |
| 3.3 实验 |
| 3.3.1 PT-PIM对芳香酸、酚的传质行为 |
| 3.3.2 PT-PIM对芳香酸、酚传质条件的优化 |
| 3.3.3 PT-PIM对芳香酸、酚的传质机理 |
| 3.3.4 PT-PIM对水杨酸和苯酚的选择性分离 |
| 3.3.5 PT-PIM应用性研究 |
| 3.4 结果与讨论 |
| 3.4.1 PT-PIM的传质动力学 |
| 3.4.2 两相溶液环境对PT-PIM传质芳香酸、酚的影响 |
| 3.4.3 PT-PIM中 TBP含量与芳香酸、酚渗透系数的相关性 |
| 3.4.4 PT-PIM对芳香酸、酚的传质机理 |
| 3.5 PT-PIM的应用性研究 |
| 3.5.1 PT-PIM对高浓度水杨酸的传质 |
| 3.5.2 PT-PIM对水杨酸的富集 |
| 3.5.3 PT-PIM对水杨酸和苯酚的选择性分离 |
| 3.6 本章小结 |
| 4.N503/PVC-PIM对水杨酸和苯酚的分离研究 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 试剂与仪器 |
| 4.3 实验 |
| 4.3.1 N503/PVC(PN-PIM)的制备 |
| 4.3.2 PN-PIM的表征 |
| 4.3.3 PN-PIM对水杨酸的传质行为 |
| 4.3.4 PN-PIM对水杨酸传质条件优化 |
| 4.3.5 PN-PIM对水杨酸的传质机理 |
| 4.3.6 PN-PIM对水杨酸的传质稳定性 |
| 4.3.7 PN-PIM的应用性研究 |
| 4.4 结果与讨论 |
| 4.4.1 PN-PIM的性质 |
| 4.4.2 PN-PIM对水杨酸的传质动力学 |
| 4.4.3 两相溶液环境对PN-PIM传质水杨酸的影响 |
| 4.4.4 PN-PIM中 N503 含量与水杨酸渗透系数的相关性 |
| 4.4.5 PN-PIM对水杨酸的传质机理 |
| 4.4.6 PN-PIM对水杨酸的传质稳定性 |
| 4.5 PN-PIM的应用性研究 |
| 4.5.1 PN-PIM对水杨酸和苯甲酸的选择性分离 |
| 4.5.2 PN-PIM对水杨酸和苯酚的选择性分离 |
| 4.6 本章小结 |
| 5.结论与展望 |
| 5.1 结论 |
| 5.2 创新性 |
| 5.3 展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（9）群峰雪霁—元代雪景山水画风格多样性研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究目的及意义 |
| 二、国内外研究现状 |
| 三、研究方法与创新点 |
| 第一章 元代以前雪景山水画的产生与发展 |
| 第一节 五代及以前的雪景山水画 |
| 一、唐代及以前的雪景山水画 |
| 二、五代时期的雪景山水画 |
| 第二节 宋、辽及金代的雪景山水画 |
| 一、北宋时期的雪景山水画 |
| 二、南宋时期的雪景山水画 |
| 三、辽、金时期的雪景山水画 |
| 第二章 元代雪景山水画的风格多样性发展 |
| 第一节 “虔诚复古”——师法传统的雪景山水画 |
| 一、“李、郭”画派的雪景山水画 |
| 二、“马、夏”画派的雪景山水画 |
| 三、“董、巨”画派的雪景山水画 |
| 第二节 “拟古出新”——风格独特的雪景山水画 |
| 一、赵孟頫雪景山水画风格的推测 |
| 二、“李、郭”画派的最新成果 |
| 三、黄公望的三幅雪景山水画 |
| 四、其他雪景山水画的多元发展 |
| 第三章 影响元代雪景山水画风格多样性的因素 |
| 第一节 社会背景及自然因素 |
| 一、元代统一后的社会状况 |
| 二、年均气温降低导致降雪次数增多 |
| 第二节 政府对待文艺的措施 |
| 一、重视汉文化、任用文人 |
| 二、对前朝书画的接收与保护 |
| 第三节 书画收藏及雅集活动 |
| 一、皇室收藏家及书画雅集活动 |
| 二、民间收藏及鉴赏活动 |
| 第四节 赵孟頫对雪景山水画家的影响 |
| 一、赵孟頫对雪景山水画新风格的探索 |
| 二、松雪斋中传画艺 |
| 第五节 绘画材质的多样化 |
| 一、绘画材质的重要性 |
| 二、材质不同、风格各异 |
| 第四章 元代雪景山水画风格多样性之共性特征 |
| 第一节 创作中心在江南 |
| 第二节 画雪名家皆文人 |
| 第三节 诗书画印巧结合 |
| 第四节 隐逸思想重表达 |
| 第五章 元代雪景山水画风格多样性对后世的影响 |
| 第一节 对明代雪景山水画的影响 |
| 一、院体传统,造雪中之境 |
| 二、文人笔墨,写心中之雪 |
| 第二节 对清代雪景山水画的影响 |
| 一、有法与无法,自成画图 |
| 二、诗文书画印,合而为一 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文及参展情况 |
| 附录 |
| 致谢 |
（10）扎染艺术语言在公共空间中的应用研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 背景 |
| 1.2 目的与意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.4 本文主要内容、目标及研究方法 |
| 1.5 论文框架 |
| 第2章 扎染工艺特色及艺术语言 |
| 2.1 历史渊源 |
| 2.2 工艺特色 |
| 2.2.1 技法多样 |
| 2.2.2 材料绿色天然 |
| 2.3 扎染的艺术语言 |
| 2.3.1 丰富多样的图案语言 |
| 2.3.2 简单质朴的色彩语言 |
| 2.3.3 生动立体的肌理语言 |
| 第3章 扎染艺术语言在公共空间中的应用 |
| 3.1 公共空间的特点 |
| 3.2 扎染与公共空间的关系 |
| 3.2.1 满足现代人的审美需求 |
| 3.2.2 满足现代人的心理需求 |
| 3.2.3 文化内涵的传达 |
| 3.3 传统扎染形式在公共空间中的应用 |
| 3.4 扎染艺术语言在公共空间应用的新形式 |
| 3.4.1 纤维艺术的概述与发展 |
| 3.4.2 纤维艺术在公共空间中的应用价值 |
| 3.4.3 纤维艺术与扎染的关系 |
| 3.5 扎染艺术语言在公共空间中应用的案例分析 |
| 3.5.1 从墙面壁饰到立体装置 |
| 3.5.2 从小体量到大体量 |
| 3.5.3 从室内到室外 |
| 第4章 扎染艺术语言在公共空间中的应用设计实践 |
| 4.1 主题定义 |
| 4.2 灵感来源 |
| 4.3 设计要素 |
| 4.3.1 审美趋向的转变 |
| 4.3.2 色彩选取 |
| 4.3.3 材料的应用与拓展 |
| 4.4 扎染作品与公共空间的协调 |
| 4.5 创作实施 |
| 4.5.1 《由染而生一》装饰画 |
| 4.5.2 《由染而生二》：环境体验装置 |
| 4.5.3 《由染而生三》：装置 |
| 4.5.4 《由染而生四》：灯光装置 |
| 第5章 总结 |
| 参考文献 |
| 攻读硕士学位期间的学术活动及成果情况 |
四、8cm光盘的新光彩（论文参考文献）
- [1]小学高年级数学教科书主题图的比较及改进策略研究 ——以人教版和苏教版为例[D]. 颜文文. 扬州大学, 2021(09)
- [2]王盛烈现实主义绘画艺术研究[D]. 闫智开. 哈尔滨师范大学, 2021(09)
- [3]基于纤维表面诱导卡宾聚合物结晶的棉织物表面粗糙化及其浸润性研究[D]. 纵亚坤. 苏州大学, 2020(02)
- [4]陕西民间美术视觉符号在创意产品中的设计应用研究[D]. 李艺锦. 西安建筑科技大学, 2020(01)
- [5]柞水县凤凰古镇传统民居营建技艺与更新应用研究[D]. 赵佳莹. 西安建筑科技大学, 2020(01)
- [6]女性向游戏中的性别主体性建构研究[D]. 缪妙. 苏州大学, 2020(03)
- [7]大号类别及演奏中的运用研究[D]. 何文韬. 中央音乐学院, 2020(01)
- [8]聚合物包容膜对芳香酸、酚的传质与分离研究[D]. 任婷婷. 西安建筑科技大学, 2019(06)
- [9]群峰雪霁—元代雪景山水画风格多样性研究[D]. 李东屿. 苏州大学, 2019(04)
- [10]扎染艺术语言在公共空间中的应用研究[D]. 吴昊. 合肥工业大学, 2019(01)