一、百年矿业镜头闪回（论文文献综述）
黄诗娴,肖家豪[1]（2021）在《地缘学视阈下战争题材电影中的厦门形象研究》文中研究表明《海囚》《小城春秋》和《英雄小八路》三部电影呈现了厦门城市空间影像,激活了厦门的特殊地缘与战争记忆的互动性关系。电影中的厦门,在鸦片战争时期是混杂的通商口岸,又是屈辱囚闭的"孤岛";在抗日战争时期是华侨群起抗日的中继站,又是中共地下组织革命斗争的风暴眼;在厦金炮战时期是两岸对峙的战地前线,又是坚韧御敌的英雄之城。三部电影共构了作为中国战争记忆一端的"厦门"城市形象,完成了地缘特殊的厦门在中国城市中独一无二的再现。
陶飞[2]（2021）在《2010年以来国产犯罪悬疑片的叙事策略研究》文中研究表明
张若晨[3]（2021）在《新生代作者电影的“诗性银幕呈现”探析》文中研究表明
邓琳琳[4]（2021）在《贾平凹新时期小说创作研究》文中提出在当代文学史上,贾平凹已变成一个不可忽视的文学现象,备受瞩目。四十多年来,贾平凹在文学路上风雨兼程,凭借自己不懈的文学努力和坚韧的创作毅力,最终成为了一代文学大家,在当代文坛占有一席之位。新时期,贾平凹开始进入文学视野,以充沛的创作活力和激情写了一百多篇小说,短中长兼而有之,达到了人生的创作高峰期和成熟期,形成了自己的创作风格。同时,贾平凹在新时期小说创作中既有自己的一派追求与坚守,又有在创作的既定轨道下的有意偏离,时刻追求在创作中的转变与突破。这些创作中的改变和坚守为他90年代之后的小说创作打下了基础,为他后期小说实现质的演变做了量的积累。本论文一共分为六个部分:第一部分为绪论部分,介绍了本篇论文的选题意义和价值,将贾平凹新时期小说的相关研究进行了梳理和归纳,最后谈了本论文的创新之处。第二部分将贾平凹的小说创作置于新时期文学时代背景中,结合作家的人生经历,在时间上有意往前追溯和向后延伸,探讨贾平凹的新时期小说的创作发生、发展、成熟和转变,并将其在新时期的创作成就进行展现。第三部分对贾平凹新时期的小说作主要分类,分为乡土小说、改革小说和当代志怪小说。乡土小说是贾平凹在新时期主要致力书写的一类小说,是他这时期小说的主干和主方向。改革小说和当代志怪小说则可视为乡土小说主干下的两种具有代表性的小说类别。第四部分主要从常的角度对贾平凹新时期的小说进行分析,表现在对商州地域空间的书写,女性形象的塑造和象征艺术思维的建构方面,这是贾平凹在新时期创作中的坚守和不变的基点。第五部分则在上一部分的基础上对贾平凹新时期小说中的变化进行分析,从小说的主题,人物塑造的内部之变到探寻叙事形式的外部之变,反映作家在创作上的转变和追求。第六部分的结语部分对全篇论文的论述进行了总结,谈到自己对于作家及其创作的感想。总体看来,本论文以贾平凹新时期的小说为研究对象,四个章节在结构部署上有一定的考量和逻辑。文章采取由宏观到微观,由表层到深层的学理分析对贾平凹新时期的小说进行一个全面细致的探寻,以求展现作家新时期的小说创作风貌。
李斯涵[5]（2021）在《豫中工贸型传统村落记忆传承与发展策略研究 ——以扒村为例》文中认为追溯社会发展轨迹,自我国制定第一个“五年计划”起,我国开始向社会主义工业化、现代化迈进,国家发展重心由农村转向城市;2017年,“乡村振兴战略”带领人们重新关注农业农村的发展,呼吁人们为农村的振兴出谋划策。2012年,传统村落作为承载大量历史信息、文化景观的空间载体,初次走进人们的视野。近年来,通过国内专家学者的不断努力,对于传统村落的研究已初具规模。随着研究的不断深入,传统村落特征模糊、文化断层等问题日益凸显。本文将以传统村落的历史发展记忆为切入点,以豫中地区工贸型传统村落为研究对象,探究传统村落记忆的传承模式与发展途径。尝试保留传统村落文化传统与乡愁情感,挽救正在消失的“中国记忆”。本文主要分为以下五个部分:第一,对课题的研究背景、概念界定、研究方法、研究目标、国内外研究现状等进行阐述。第二,对记忆要素的提取方法、传承方式、工贸型传统村落的特征提取进行研究,并对豫中地区工贸型传统村落的特征进行分析,为后续研究提供理论依据。第三,构建豫中地区工贸型传统村落记忆识别体系。通过定量分析及定性分析对豫中工贸型传统村落的记忆传承进行分析,得出记忆传承目前所面临的困境,记忆传承的薄弱环节等结论,为后续传承策略的提出提供方向。第四,针对豫中地区记忆传承的现状及特征,提出豫中地区工贸型传统村落的传承策略。第五,针对上述研究结论对扒村记忆传承空间进行设计,为我国乡村记忆传承研究的发展提供一定的借鉴。
赵荔红[6]（2021）在《伯格曼的怕与爱》文中提出喔,黑夜,你何时消失呢?我何时能在黑夜中找到光明呢?爱还活着吗?有真正的爱吗?——莫扎特《魔笛》面孔这是圣诞节早上,北欧阴沉苍穹下,道路寂静无人,积雪又厚又硬;雪还在下,昨夜的车辙脚印,了无痕迹。主人尚未起床,只有仆人在厨房、客厅忙碌。
隋军[7]（2021）在《新世纪西部乡土小说的审美维度研究 ——以陕、甘、宁为中心》文中研究指明新世纪西部乡土小说的审美维度主要是指以陕（北部和中部）、甘、宁、青、藏、新和内蒙古为主体的“文化西部”在二十一世纪以来的乡土小说中体现的审视并思考审美对象的思维角度。其中陕甘宁三省的创作极具代表性,可作为研究的中心。西部地区独特的自然和人文地理风貌造就了西部作家独特的个性气质和创作底色。在二十一世纪以及“西部大开发”战略实施的时代背景中,西部乡村风貌则表现出迅速而明显的变化。这些变化构成西部作家新的审美对象,并同文学思潮和社会思潮一起,促使西部作家进行新的审美思考和审美表达,创造出具有民俗学和传播学意义的作品。通过分析新世纪西部乡土小说,可发现新世纪西部乡土小说至少具备三类七种审美维度。第一类为现实维度,意为面向现实的思维角度,包括以下三种:一、批判现实维度,有批判传统文化和批判现代事物两个向度,倾向于在不同文化的对比中,针对文化中的消极因素进行批判式书写,饱含对西部村民的深切同情;二、实录生活维度,倾向于以客观态度回忆童年乡村、感怀女性生活和书写当下家乡,力图记录即将消失的乡村生活常态,表现家乡人在不同时代的酸甜苦辣;三、昭彰模范维度,意在刻画以西部独有的血性和刚柔相济的方式解决社会问题的被作家视为模范的场景,但这些方式皆因局限性太大而成为理想。第二类为理想维度,即畅想理想世界的思维角度,包括以下两种:一、点染桃源维度,倾向于选择现实中的积极因素搭建理想世界;二、创构神域维度,偏好构想超现实的积极因素并以之创造超现实的理想世界。第三类为探索维度,包括以下两种:一、引介神力维度,致力于思索并展现超现实积极因素解决社会问题的可能性;二、求法桃源维度,侧重于探索现实中的积极因素解决社会问题的可能。三类七种审美维度具有明显的整体性和层次性,构成了审美维度的使用范例。除探索维度的两种之外,其余审美维度都具有或长或短的历史,经历过一系列的嬗变。但不论何种审美维度,背后都存在着“现实主义精神”,都具有相对稳定的色彩倾向,因为不同审美维度倾向的内容结构存在差异,不同审美维度感性和理性的强弱也有所不同。新世纪西部乡土小说作家采用的审美维度并不固定,甚至同一部作品都可能表现出多种审美维度。在不同作品中,作家的叙事技巧使用也具有多样性特征,原因为叙事技巧皆为思想表达服务,这其中又涉及到思想感情、前形式、内容、叙事材料以及叙事技巧之间的复杂关系。与此同时,新世纪西部乡土小说又不约而同地表现出诗意性,丰富了“诗意性”的内涵。在分析新世纪西部乡土小说的审美维度的过程中,同时还发现到现代文化与传统文化、城市与乡村、人与文化及自然环境、“精英”与群众并非绝对对立,而如同中国的多民族一般,是对立中有统一的共同体。
陈希洋[8]（2020）在《新时期以来中国现实题材电影的“魔幻表达”》文中研究指明
董海燕[9]（2020）在《当代纪念性博物馆的叙事逻辑与空间表达》文中研究指明纪念性博物馆具有承载集体记忆、教化启迪后人的功能,是国家公共文化设施的重要组成部分。伴随着审美范畴的扩展和生活的多元化,人们越来越渴求精神世界的丰富与满足,纪念性博物馆的设计也越来越追求对情感体验、观众参与和空间职能多元化的重视,强调将更多的需求融合在纪念性博物馆中。纪念性博物馆的历史意义与时代价值决定了其成功建构主要在于如何借由空间讲述故事,使受众有效解读空间所传达的信息、产生情感共鸣,从而实现纪念性博物馆的情感体验诉求。基于纪念性博物馆具有的叙事性特征,本文将纪念性博物馆的设计创作与叙事理论相结合,从叙事逻辑角度对当代纪念性博物馆的叙事属性加以解析,从而探索出一套基于叙事逻辑的纪念性博物馆设计方法,达到有效建构故事情境、提升空间体验性、传达精神内涵、实现纪念性情感体验的目的,以期从方法论层面对纪念性博物馆的情感体验建构产生一定启发。论文主要分为四个部分来展开对纪念性博物馆叙事逻辑与空间表达的研究:第一部分对应论文的第一章,为绪论。主要介绍了本文的研究缘起与背景、研究内容与范围、研究目的与意义、相关文献综述和研究方法。其中重点介绍了纪念性博物馆与叙事逻辑的研究现状以及叙事逻辑应用于纪念性博物馆的研究现状,借此引出本文的研究课题:从叙事逻辑角度研究纪念性博物馆的设计创作与空间表达。第二部分对应论文的第二章,为理论章节。主要介绍了纪念性博物馆的发展历程与各阶段的特点,明确纪念性博物馆在当代社会面临的挑战和新的空间特征;概述了叙事学的起源和发展,对各阶段的研究内容与理论特征进行解读;明确纪念性博物馆的叙事性特征,总结出叙事逻辑与纪念性博物馆的在文学性、结构性、时空维度上的关联。第三部分对应论文的第三章、第四章,为本文的核心章节。在明确叙事逻辑与纪念性博物馆关联性基础上,分两部分对纪念性博物馆的叙事创作进行研究。第一部分借鉴小说文本的空间形式,将叙事逻辑的结构性转译为纪念性博物馆的叙事结构,并分“线性结构”、“并置结构”、“拼贴结构”三种进行分类叙述;第二部分借鉴叙事逻辑的文学性,分“场所语汇”、“形式语汇”、“技术语汇”三个层面探讨纪念性博物馆的语义建构。第四部分对应论文的第五章,在上一部分的研究的基础上,明确了纪念性博物馆空间叙事表达的四个原则;并总结出纪念性博物馆空间叙事表达的设计方法,即叙事主题的确立与表达——叙事节奏的编排——空间结构的生成——叙事氛围的营造,从这四个方面对纪念性博物馆空间的叙事表达进行详细表述。最后为论文的总结章节,对本论文取得的研究成果、目前存在的不足进行了总结与反思。
张红玲[10]（2020）在《论严歌苓小说创作中的视觉化表现》文中提出严歌苓具有编剧和作家的双重身份,使她一直自由地在小说和影视制作之间游走,也取得了一定的成绩。同时,不同的身份也对她的创作产生一定的影响,作品中的视觉化表达别具一格。本文通过对严歌苓小说创造中的视觉化表现进行了分析,从多个方面探究严歌苓小说的表达艺术,如何使其语言更加生动,更有画面感。在为当今视觉文化为主导的背景之下,当代文学发展提供新借鉴的同时,也展现出严歌苓与她所处的环境的文化内涵。绪论部分首先介绍了严歌苓小说视觉化表达的相关背景,介绍了严歌苓的创作以及学者们对严歌苓作品研究的现状、探析了本文所涉及的相关概念和重要影响因素。第二章则是从小说场景空间和心理空间两个方面分析了其作品中呈现出的图像感,并且探索了这些空间背后的深刻意蕴。第三章聚焦于严歌苓叙事中如利用多种多样的光和影的变化营造叙事氛围,而后叙述了严氏小说中的语言特色,她通过学习绘画和影视等视觉艺术的表现,为小说增加画面感和可读性。第四章,首先分析了小说和影视在叙事视点方面的特色,而后通过具体作品的分析发现,严歌苓在叙事视点和叙事人称方面会比较偏爱具有镜头感的叙事视点,比较符合读者的阅读口味。最后一章则是对其视觉化表达产生诸多影响进行深挖,分析小说内在的美学更新诉求和视觉文化外在的渗透和影响,以及严歌苓本身的创作诉求,进而去思考在新的时代变化之下如何寻求小说的进一步发展。
二、百年矿业镜头闪回（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、百年矿业镜头闪回（论文提纲范文）
（1）地缘学视阈下战争题材电影中的厦门形象研究（论文提纲范文）
| 一、《海囚》:混杂的通商口岸与屈辱囚闭的“孤岛” |
| 二、《小城春秋》:中共地下组织革命斗争的“风暴眼”与华侨抗日的中继站 |
| 三、《英雄小八路》:两岸对峙的战地前线与坚韧御敌的英雄之城 |
| 结 语 |
（4）贾平凹新时期小说创作研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一章 贾平凹与新时期中国文坛 |
| 第一节 1973-1977:贾平凹小说创作的发生与溯源 |
| 第二节 贾平凹小说在新时期文坛的占位与价值 |
| 第三节 90年代以后:贾平凹的小说创作转型 |
| 第二章 贾平凹新时期小说主要类型 |
| 第一节 乡土小说:立足商州的乡土书写 |
| 第二节 改革小说:改革主题与新时期农村 |
| 第三节 当代志怪小说:商州世界的神秘景观 |
| 第三章 贾平凹新时期小说创作的稳定与常态 |
| 第一节 地方空间:商州地域的日常书写 |
| 第二节 审美观下的女性形象塑造 |
| 第三节 象征思维的艺术建构 |
| 第四章 贾平凹新时期小说创作的变革与突围 |
| 第一节 主题之变:人性内涵的单一到多元 |
| 第二节 男性形象塑造及其地位演变 |
| 第三节 叙事视角的变动和叙事时间的倒错交叉 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 贾平凹新时期小说一览表 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（5）豫中工贸型传统村落记忆传承与发展策略研究 ——以扒村为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 研究范围界定 |
| 1.2.1 传统村落类型 |
| 1.2.2 豫中地区传统村落 |
| 1.2.3 工贸型传统村落 |
| 1.3 研究目的及意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究目标 |
| 1.3.3 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.4.1 定性研究 |
| 1.4.2 定量研究 |
| 1.5 国内外研究现状 |
| 1.5.1 国外研究现状 |
| 1.5.2 国内研究现状 |
| 1.6 研究框架 |
| 本章小结 |
| 第2章 相关理论研究 |
| 2.1 记忆 |
| 2.2 记忆要素 |
| 2.3 记忆传承途径 |
| 2.4 工贸型传统村落特征 |
| 2.5 工贸型传统村落记忆要素 |
| 2.5.1 记忆主体 |
| 2.5.2 记忆客体 |
| 2.5.3 记忆载体 |
| 2.6 工贸型传统村落记忆传承途径 |
| 2.6.1 口述历史 |
| 2.6.2 文献档案 |
| 2.6.3 民俗活动 |
| 2.6.4 生产活动 |
| 本章小结 |
| 第3章 豫中工贸型传统村落特征分析 |
| 3.1 商贸型传统村落 |
| 3.1.1 大金店老街 |
| 3.1.2 李渡口村 |
| 3.1.3 大营村 |
| 3.1.4 张西村 |
| 3.1.5 特征总结 |
| 3.1.6 记忆要素初步提取 |
| 3.2 手工业型传统村落 |
| 3.2.1 扒村 |
| 3.2.2 纸坊村 |
| 3.2.3 翟集村 |
| 3.2.4 齐村 |
| 3.2.5 特征总结 |
| 3.2.6 记忆要素初步提取 |
| 3.3 矿业型传统村落 |
| 3.3.1 杨林村 |
| 3.3.2 特征总结 |
| 3.3.3 记忆要素初步提取 |
| 本章小结 |
| 第4章 豫中工贸型传统村落记忆识别体系构建 |
| 4.1 工贸亚型村落确认原则 |
| 4.2 记忆要素的识别原则及方法 |
| 4.2.1 记忆主体识别 |
| 4.2.2 记忆客体识别 |
| 4.2.3 记忆载体识别 |
| 4.3 记忆传承因素的确定方法 |
| 4.3.1 记忆客体与记忆载体之间的映射关系 |
| 4.3.2 记忆主体认知度测评 |
| 本章小结 |
| 第5章 记忆要素映射关系及村民认知度测评数据处理 |
| 5.1 手工业型传统村落 |
| 5.1.1 记忆要素映射关系分析 |
| 5.1.2 记忆认知度测评分析 |
| 5.2 商贸型传统村落 |
| 5.2.1 记忆要素映射关系分析 |
| 5.2.2 记忆认知度测评分析 |
| 5.2.3 矿业型传统村落 |
| 本章小结 |
| 第6章 豫中地区工贸型传统村落记忆传承与发展策略 |
| 6.1 商贸型传统村落 |
| 6.1.1 总体定位 |
| 6.1.2 关键点 |
| 6.1.3 规划原则 |
| 6.1.4 商贸型传统村落记忆传承及发展策略 |
| 6.2 手工业型传统村落 |
| 6.2.1 总体定位 |
| 6.2.2 关键点 |
| 6.2.3 规划原则 |
| 6.2.4 手工业型传统村落记忆传承及发展策略 |
| 6.3 矿业型传统村落 |
| 6.3.1 总体定位 |
| 6.3.2 关键点 |
| 6.3.3 规划原则 |
| 6.3.4 矿业型传统村落记忆传承及发展策略 |
| 本章小结 |
| 第7章 豫中地区工贸型传统村落记忆传承空间设计实践 |
| 7.1 扒村区位概况 |
| 7.2 扒村记忆传承空间设计策略 |
| 7.2.1 记忆主题的确定 |
| 7.2.2 记忆传承空间的结构组织 |
| 7.2.3 记忆传承空间的叙事序列 |
| 7.2.4 记忆要素表达 |
| 7.3 村落现状分析 |
| 7.3.1 用地现状分析 |
| 7.3.2 交通系统分析 |
| 7.3.3 现存记忆载体分布分析 |
| 7.3.4 人群流量分析 |
| 7.3.5 古民居片区建筑分析 |
| 7.3.6 可利用空间分析 |
| 7.4 空间总体规划 |
| 7.4.1 记忆传承空间圈层构架 |
| 7.4.2 记忆传承空间承载记忆要素推理 |
| 7.4.3 记忆传承路径构架 |
| 7.4.4 记忆传承空间信息及承载记忆要素 |
| 7.4.5 记忆传承空间总体设计 |
| 7.5 设计成果展示 |
| 7.5.1 核心记忆空间圈层 |
| 7.5.2 一般记忆空间圈层 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
| 攻读学位期间所发表的论文、获奖及社会评价 |
（6）伯格曼的怕与爱（论文提纲范文）
| 面孔 |
| 絮语与呐喊 |
| 缺席的上帝 |
| 爱的可能 |
（7）新世纪西部乡土小说的审美维度研究 ——以陕、甘、宁为中心（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题背景与意义 |
| 二、国内外研究现状 |
| 三、研究思路及方法 |
| 四、研究创新点 |
| 第一章 新世纪西部乡土小说概述 |
| 第一节 新世纪西部乡土小说的创作背景 |
| 一、地理背景 |
| 二、时代背景 |
| 小结 |
| 第二节 新世纪西部乡土小说审美维度的内涵与内容 |
| 一、审美维度的内涵 |
| 二、新世纪西部乡土小说审美维度的内容 |
| 小结 |
| 本章小结 |
| 第二章 现实维度 |
| 第一节 批判现实维度 |
| 一、批判传统文化 |
| 二、批判现代事物 |
| 小结 |
| 第二节 实录生活维度 |
| 一、回忆童年乡村 |
| 二、感怀女性生活 |
| 三、摹写家乡现状 |
| 小结 |
| 第三节 昭彰模范维度 |
| 一、血性侠情范式 |
| 二、侠义守望楷模 |
| 三、刚柔相济圭臬 |
| 小结 |
| 本章小结 |
| 第三章 理想维度 |
| 第一节 点染桃源维度 |
| 一、勾勒理想传统 |
| 二、展现纯美人情 |
| 小结 |
| 第二节 创构神域维度 |
| 一、晕染神性时空 |
| 二、搭建超时空神域 |
| 小结 |
| 本章小结 |
| 第四章 探索维度 |
| 第一节 引介神力维度 |
| 一、神力无奈退守 |
| 二、探索于交错时空 |
| 小结 |
| 第二节 求法桃源维度 |
| 一、诉诸修心无果 |
| 二、受制于碎片化时空 |
| 小结 |
| 本章小结 |
| 第五章 多重视阈下的审美维度 |
| 第一节 文学视阈下的审美维度 |
| 一、重审技巧与思想的关系 |
| 二、审美维度的嬗变 |
| 三、揭示感性、理性与作品色彩 |
| 四、审美维度的体系性、作家审美的复杂性与泛化的诗意性 |
| 小结 |
| 第二节 社会历史视阈下的审美维度 |
| 一、呼应文学思潮与社会思潮 |
| 二、彰显文学的民俗学和文化传播价值 |
| 三、昭示五组共同体 |
| 小结 |
| 本章小结 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记 |
（9）当代纪念性博物馆的叙事逻辑与空间表达（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究缘起与背景 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究背景 |
| 1.2 研究内容与范围 |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 研究范围 |
| 1.3 研究目的与意义 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 纪念性博物馆的研究现状 |
| 1.4.2 叙事逻辑的研究现状 |
| 1.4.3 叙事逻辑应用于纪念性博物馆的研究现状 |
| 1.5 研究方法与框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 第二章 相关理论基础 |
| 2.1 纪念性博物馆相关研究概述 |
| 2.1.1 纪念性博物馆的概念及分类 |
| 2.1.2 纪念性博物馆面临的挑战 |
| 2.1.3 当今纪念性博物馆的特征 |
| 2.2 建筑叙事与叙事逻辑思维概述 |
| 2.2.1 叙事学概述 |
| 2.2.2 叙事逻辑概述 |
| 2.2.3 建筑叙事概述 |
| 2.2.4 其他相关理论 |
| 2.3 纪念性博物馆与叙事逻辑的关联性 |
| 2.3.1 与叙事逻辑文学性的关联 |
| 2.3.2 与叙事逻辑结构性的关联 |
| 2.3.3 与叙事逻辑时空维度的关联 |
| 本章小结 |
| 第三章 纪念性博物馆的叙事结构模式 |
| 3.1 纪念性博物馆叙事的线性结构 |
| 3.1.1 回应叙事结构的线性时空 |
| 3.1.2 线性时间——时间片段的连续 |
| 3.1.3 线性空间——空间结构的连续 |
| 3.2 纪念性博物馆叙事的并置结构 |
| 3.2.1 回应叙事结构的并置时空 |
| 3.2.2 并置时间——叙事情节的共时 |
| 3.2.3 并置空间——空间结构的层次 |
| 3.3 纪念性博物馆叙事的拼贴结构 |
| 3.3.1 回应叙事结构的拼贴时空 |
| 3.3.2 拼贴时间——时间片段的拼贴 |
| 3.3.3 拼贴空间——空间结构的重组 |
| 本章小结 |
| 第四章 纪念性博物馆基于叙事逻辑的语义建构 |
| 4.1 场所语汇语义构建——场所记忆 |
| 4.1.1 回应叙事文学性的场所语汇语义 |
| 4.1.2 回应主题意义的场景记忆 |
| 4.1.3 回应语义建构的场地要素 |
| 4.1.4 回应语义建构的空间要素 |
| 4.2 形式语汇语义构建——情感表达 |
| 4.2.1 回应叙事文学性的形式语汇语义 |
| 4.2.2 回应主题意义的文化记忆 |
| 4.2.3 回应语义建构的形态要素 |
| 4.2.4 回应语义建构的符号要素 |
| 4.3 技术语汇语义构建——时代特征 |
| 4.3.1 回应叙事文学性的技术语汇语义 |
| 4.3.2 回应主题意义的构筑记忆 |
| 4.3.3 回应语义建构的材料要素 |
| 4.3.4 回应语义建构的技术要素 |
| 本章小结 |
| 第五章 纪念性博物馆空间叙事表达的原则与方法 |
| 5.1 纪念性博物馆空间叙事表达的原则 |
| 5.1.1 根植主题意义的整体性原则 |
| 5.1.2 提升叙事意境的艺术性原则 |
| 5.1.3 注重文脉传承的延续性原则 |
| 5.1.4 强化情感体验的以人为本原则 |
| 5.2 纪念性博物馆空间叙事主题的确立 |
| 5.2.1 叙事题材的解读与提取 |
| 5.2.2 叙事主题与空间基调的确立 |
| 5.2.3 主题的表达方式 |
| 5.3 纪念性博物馆空间叙事节奏的编排 |
| 5.3.1 叙事的开端——前导空间 |
| 5.3.2 叙事的发展——过渡空间 |
| 5.3.3 叙事的高潮——主导空间 |
| 5.3.4 叙事的结尾——尾声空间 |
| 5.4 纪念性博物馆空间结构的生成 |
| 5.4.1 直线型空间结构 |
| 5.4.2 折线型空间结构 |
| 5.4.3 环绕型空间结构 |
| 5.5 纪念性博物馆空间叙事氛围的营造 |
| 5.5.1 物质元素的运用 |
| 5.5.2 非物质元素的运用 |
| 5.5.3 信息元素的运用 |
| 本章小结 |
| 总结与展望 |
| (1)结语 |
| (2)不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录1 案例汇总目录 |
| 附录2 图表来源目录 |
| 攻读硕士学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
| 答辩委员会委员签名的答辩决议书 |
（10）论严歌苓小说创作中的视觉化表现（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景与研究意义 |
| 1.2 国内外研究现状评述 |
| 1.3 选题创新点 |
| 1.4 关于“视觉化表现” |
| 1.5 编剧思维与小说创作 |
| 2 小说创作中环境空间的图像感 |
| 2.1 特定场景的细致刻画 |
| 2.2 心理空间的影像书写 |
| 3 小说创作中光影色彩的画面感 |
| 3.1 光与影的完美配合 |
| 3.2 缤纷色彩的图像隐喻 |
| 4 小说中故事讲述的镜头感 |
| 4.1 聚焦者与叙述者的统一 |
| 4.2 多视角与第一人称的使用 |
| 5 严歌苓小说创作视觉化的影响 |
| 5.1 艺术与商业..文学影响力的扩大 |
| 5.2 挑战与机遇..文学发展的新思路 |
| 5.3 改变与坚守..文学发展的新姿态 |
| 6 结论 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 学位论文数据集 |
四、百年矿业镜头闪回（论文参考文献）
- [1]地缘学视阈下战争题材电影中的厦门形象研究[J]. 黄诗娴,肖家豪. 电影文学, 2021(24)
- [2]2010年以来国产犯罪悬疑片的叙事策略研究[D]. 陶飞. 南京艺术学院, 2021
- [3]新生代作者电影的“诗性银幕呈现”探析[D]. 张若晨. 西南大学, 2021
- [4]贾平凹新时期小说创作研究[D]. 邓琳琳. 贵州师范大学, 2021
- [5]豫中工贸型传统村落记忆传承与发展策略研究 ——以扒村为例[D]. 李斯涵. 郑州轻工业大学, 2021(07)
- [6]伯格曼的怕与爱[J]. 赵荔红. 天涯, 2021(03)
- [7]新世纪西部乡土小说的审美维度研究 ——以陕、甘、宁为中心[D]. 隋军. 西藏民族大学, 2021(08)
- [8]新时期以来中国现实题材电影的“魔幻表达”[D]. 陈希洋. 福建师范大学, 2020
- [9]当代纪念性博物馆的叙事逻辑与空间表达[D]. 董海燕. 华南理工大学, 2020(02)
- [10]论严歌苓小说创作中的视觉化表现[D]. 张红玲. 中国矿业大学, 2020(12)