一、新年家居清洁秘笈（论文文献综述）
王风,夏寅[1]（2021）在《刘半农书简汇编》文中研究表明整理凡例一、本编以收信人为单位汇集信件,按首通书信时间先后排列;每人所受书信,亦按时序排列;无从确考的,置于最后。另外,写给妻子和儿女的家书,单独汇为一项。二、录文尽量以原信照片或影印件为依据;无从寻觅的,据排印件录出。对于书信的来源出处、物质状态、书写形式、系年考证等信息,均以按语说明。
周莹[2]（2020）在《网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例》文中提出新闻标题是人们接触新闻的第一窗口。随着互联网的迅速发展,网络新闻愈发成为了人们获取新闻信息最便捷快速的渠道。其中,“今日头条”作为当代在线用户数量最多的门户网站,在传播新闻方面的作用尤为突出。本文利用爬虫技术抓取了2019年3月至2019年5月的今日头条客户端新闻标题作为研究语料。分别从词汇、语法、修辞、语用等角度对其进行分析。在词汇方面,统计了今日头条新闻标题中的高频词,分类分析后我们发现标题中名词、动词使用最为广泛。在语法方面,新闻标题主要有单句式、组合式、成分缺省式这三类句型结构,在句类的选择上,以陈述句和疑问句为主。在修辞方面,从标题的词语层面的修辞、辞格层面的修辞这两个部分对新闻标题的修辞策略进行探讨。最后,从语用角度结合关联理论具体分析语料,我们发现标题创作是制作者和读者之间的一种交际,关键在于激发读者结合语境取得最佳关联。
李佩瑜[3]（2020）在《《历朝杭郡诗辑》整理与研究》文中提出浙江图书馆藏《历朝杭郡诗辑》清稿本四十卷,是丁丙仿吴颢《国朝杭郡诗辑》编纂体例,在《武林耆旧集》残本内容的基础上纂1而成的一部地域性通代诗选集。《诗辑》以“人、传、诗”的形式收録杭郡一地六朝迄明的诗人2625位,诗作5720首,小传2487条。其中,卷一至卷三十二爲南朝至明代科名与闲人;卷三十三爲闺秀艺伎;卷三十四爲名流寄寓;卷三十五至卷三十七爲僧人;卷三十八至卷三十九爲道士;卷四十爲无名氏与仙鬼謡谚。《诗辑》立足於乡邦文献的挖掘和整理,与《国朝杭郡诗辑》前後相续,展现杭郡一地诗歌繁荣昌盛的历史风貌,凸显杭州地区的自然山水、人文景观、地域文化等特色。整理研究此书能爲杭郡文献的存续补遗、诗史的谱系构建、文学的地域特色研究发挥重要作用,是一部从文献、文学、文化等方面对杭郡地区都非常重要的地域诗歌总集。本文主要分研究编和文献编两大部分。研究编包含绪论、正文。绪论部分主要对《历朝杭郡诗辑》的版本作详细介绍并阐明其研究价值及意义。目前学界还未对《历朝杭郡诗辑》有过任何的整理爬梳,更无具体的作品介绍和详细系统性的研究,可借鉴《国朝杭郡诗辑》系列的研究思路和方法对《历朝杭郡诗辑》展开深入的研究。正文部分包含四章,从文本、内容及其价值等方面进行介绍和研究。第一章阐述了丁丙编纂《诗辑》的社会背景与个人机缘。其中,论证了《国朝杭郡诗辑》系列和《武林耆旧集》二者对《历朝杭郡诗辑》编纂的重要影响,揭示其内在联系。第二章从内容样貌与收録标准两方面阐释《诗辑》的基本体例。内容样貌包括了内容形式与编排次序;收録标准包括收録范围、收诗标准、收传原则。其中,收诗标准与丁丙的诗学倾向密不可分。第三章从诗歌的来源、题材和小传的来源、内容两大主体部分对《诗辑》着録的内容进行全面详细地展现。第四章揭示了《诗辑》的文献、文学、史料价值及地域文化特色。文献编是对《历朝杭郡诗辑》四十卷的整理点校。附録部分爲《历朝杭郡诗辑》中,人物介绍条目所提及诗集诗稿的名目存録整理。
迪姝雅[4]（2019）在《2019-2020年美图美妆传播方案设计》文中提出近年来,跨境电商的发展势态迅猛,在发展初期的市场红利褪去后,运营中的管理体系不完善、法律法规不健全、品牌竞争力不强等诸多问题逐渐显露。“美图美妆”作为一个以美妆业务为主的体验型电商平台,也面临着同样的问题。在原有方案发展不顺利的情况下,美图美妆正向着探索品牌化的方向努力。目前,“美图美妆”需要解决的主要是如何传达新的品牌主张以获得目标用户认可,从而在日益兴盛的美妆电商平台中占据一定的市场份额。为解决以上问题,本设计从品牌传播的角度出发,通过对产品功能及品牌现状的分析,了解品牌在发展中存在的问题。结合竞品品牌分析及用户分析等相关内容,确定品牌在2019年的品牌定位、传播策略及传播目标,并制定具体的执行方案,包括日常传播计划及全年活动计划,同时对执行方案制定具体的费用预算。最后,对本方案的传播效果进行评估和总结,试图为同类传播方案设计提供借鉴案例。
梁骥[5]（2018）在《张照书学研究》文中提出张照（1691-1745）,字得天,号泾南、天瓶居士,上海松江人。康熙四十八年（1709）进士,雍正十一年（1733）官刑部尚书。雍正十三年（1735）,以贵州平苗乱无功,夺职入狱。乾隆七年（1742）复任刑部尚书,乾隆十年（1745）卒。谥文敏。作为书法家,张照在清代书法史上有着重要的意义。他是清代康、雍、乾时期最重要的书家之一,更是乾隆朝官样书风的代表。可以说,考察清康熙朝到乾隆朝的帖学书法发展轨迹,张照的书法创作是重要的参照。本文分为上下两篇。上篇分为六章:第一章对张照的家世、历官、行迹进行考述,并对张照家族的封赠情况进行梳理。从张照的为官经历,述及其政治才能,和这种政治才能得到帝王肯定后带给本人和家族的荣耀。张照家族背景和为官经历,是决定其个人成长和影响的决定因素,而书法的学习、影响更与此息息相关。第二章通过梳理张照的书法师承,考述张照取法魏晋至元明名家的史实,明晰了张照以晋人和王羲之为根本,广涉博取的书法学习历程。并最终提出张照宗晋崇王的书统观念、池水尽墨的摹古观念、沉着通灵的融汇观念、文章忠义的品格观念的书法观念。第三章通过对张照与松江王广心家族、武林高士奇家族、松江沈荃家族、常熟蒋廷锡家族、曲阜孔氏家族的姻亲关系和书画观摩鉴藏活动的梳理考证,明确提出,张氏家族与这些世家大族的姻亲关系,对张照的书法学习、书法风格和书法影响发挥了重要作用。第四章通过康雍乾三代帝王与张照之间书法互动,张照去世后乾隆大量题跋张照书法作品,并敕刻《天瓶斋法帖》等行为的考述,廓清了康雍乾三代帝王对张照书法的推重。而帝王的推重直接确定了张照在当时的影响,和张照在书法史上地位。第五章对张照与家族成员、王公贵族、馆阁同僚、书画名家、同乡同年之间的书法交游进行考述。他们之间的交游行为,对扩大张照书法在官方体系内的影响力,发挥着重要作用。第六章对乾隆《钦定天瓶斋法帖》和孔继涑《玉虹楼法帖》中收录的张照作品进行研究,指出张照对乾隆书法观念的反向影响。进而提出,清前期书法并未局限于康有为所言康熙朝崇董其昌乾隆朝崇赵孟頫,而是以宗晋人和王羲之为基础,广泛涉猎包括赵孟頫、董其昌在内的古代书家作品的史实。文章的下篇为《张照年谱长编》。以书法为中心,本着“宁失于繁,无失于略”的原则,对作者原《张照年谱》进行修订和补充。
张彤[6]（2018）在《《国朝词综续编》整理》文中研究说明本文以黄燮清《国朝词综续编》为研究对象。目前,学界对黄燮清研究多为戏曲方面,很少对其词学进行研究,至於对其选本《国朝词综续编》的研究更是少之又少。然而,此选本在“词综”系列中却有其词学发展重要的时代意义,在清代词学史上也有一定的作用。但是此选本尚未被整理,给研究者带来了不便。本文以《续修四库全书》收录的《国朝词综续编》清同治十二年刻本为底本进行整理,在整理过程中参考了黄燮清《倚晴楼诗集》、陆萼庭《黄燮清年谱》,还有黄氏友人的作品,考证并补录了陆萼庭遗漏的黄氏生平事迹,附於卷後。本文第一部分为前言,分四部分来简略介绍此选本,分别为《国朝词综续编》的编选宗旨、选录概况、选词标准、词学思想。第二部分为主体部分,以《续修四库全书》收录的《国朝词综续编》清同治十二年刻本为底本进行整理,主要根据《钦定词谱》和龙榆生《唐宋词格律》进行标注。第三部分为附录,根据黄燮清《倚晴楼诗集》、《倚晴楼传奇》、《倚晴楼诗余》等作品,再结合黄燮清友人的资料,对陆萼庭《黄燮清年谱》进行补编,对其中有疏漏和偏颇之处进行考证,附於卷後。本文试图站在文献学和文学相结合的角度,分析和理解黄氏编选《国朝词综续编》的良苦用心。
肖鹏[7]（2017）在《清道人年谱长编》文中研究表明李瑞清（1867—1920）,字仲麟,号梅庵,晚号清道人。江西临川人。光绪二十一年（1895）进士。历任江宁提学使、两江师范学堂监督、江宁布政使。鼎革後,自托殷顽,黄冠为道士,避申鬻书,与衡阳曾熙有“南曾北李”之目。丁巳（1917）复辟,授学部左侍郎。李瑞清书学湛深,尤工篆隶,蚤为时流所推。诗文亦卓然自立。晚寓沪渎,与沪上、青岛遗老往来频繁。本谱通过蒐集其诗文题跋及相关文献,加以研读考证,并参稽大量史料如档案、日记、方志、传记、尺札、笔记等,钩稽谱主一生行迹,并藉以窥测晚清时局面貌,庶为後来聊贡知人论世之资云尔。
吴灿[8]（2016）在《明清祖宗像研究》文中进行了进一步梳理家属为留住先人的遗容而制作的具有纪念性的像即祖宗像。它包括了考古发掘中所出现的墓主像、传统宗祠中所供奉的卷轴画祖宗像、族谱家谱中的雕版印刷像及泥质、木质或者其他材质的立体三维的祖宗雕塑像。就血源性而言,他（她）既可以是某一个人的先人,也可以是一个族群的祖宗。祖宗像诚然以人物为对象进行造型,但它区别于普通的人物写真和人物肖像。它在明清两代十分盛行,无疑是具有研究价值的,但是却长期不被学术界所关注。祖宗像在明代兴起兴起之前,有两个源流,一个是地上的,自先秦时期的“尸”,再到汉以后的“主”和“像”,并最终形成“像”的传统;另一个是地下世界的,即保存至今并且一直被发掘出土的壁画墓中的墓主画像以及其他墓穴中的墓主雕塑像。这两条线索可以互为印证,从地上的尸、主、像的演变来看,我们可以清楚地看到祖宗崇拜是如何一步一步从演化成祖宗像这种图像性载体的;从先秦至明代的墓主像的演变过程,我们则可以看到这种形象是如何从侧面转化成正面、从立像转化成坐像的。祖宗像具有严格的程式,与佛像或道教的形象十分类似,比如坐姿占据主流,成为标准姿势,无论是画像还是雕塑像都是如此。如果单单讨论画像,也可以将其区分为全身像与半身像;此外,根据画面人物的数量的不同,则可以分为单人像、双人像、三人像等,当历代祖宗都绘制于一幅作品上时,还会出现群像（或称“代图”）。从材料来看,祖宗画像的材料包括纸、绢、麻片、树皮等物。祖宗雕塑像的材料多为木和泥,也包含了石、陶瓷、金属、雕漆等。这些都根据不同的经济实力、地域资源、审美喜好以及方便程度而定。本文主要讨论了坐像、半身像和立像这三种类型。它们基本上符合明清祖宗像流传到现在的状况,即坐像最为常见,其次为半身像,再次为立像。祖宗像通常有固定的程式,尤其反映在服饰、姿势、男女位置等方面。即使是在脸部五官的描绘上,通过历代画工们的总结归类,也将程式性的要求一步一步地落实到了整个画像系统之中。雕塑像中,程式性特征更为明显。从制作时间来看,绝大部分祖宗像是在像主死后才进行,只有少数祖宗像是在像主生前完成。后者在现代中国的乡村及城镇的基层群体中依然流行,老人生前拍一张标准的头像就是如此,不过照片只有像主故去之后才被正式使用。明清祖宗像从一个侧面反映出了当时的一些社会社会现象。比如,有些画像中并不忌讳对生理缺陷的描绘,常常出现像主一目失明的现象。结合文献材料,我们发现当时士人对于外型上的缺陷看得很淡然,相互之间有一种相互嘲弄生理缺陷的习气。女性画像中,手和足通常被隐藏在衣服中间。它反映出社会公众轻视女性而家族成员中却有一种对于女性的保护意识。一件画像或者雕像之所以被视为祖宗像,与它所处的场合有着紧密关系。离开这一场合,它作为祖宗像的意义就会发生改变。通过自汉代丁兰刻木故事而始的这一图像传统,我们可以看到祖宗像的神性特征始终没有消失,即使是在明清两代世俗传统如此浓厚的时期也不例外。整体来看,所有的祖宗像几乎都在传达这样一个观念:先人的肉身虽然逝去,但是他们仍然以像的形式经常性地参与到后人的日常生活中来。
杨逸[9]（2016）在《宋代四礼研究》文中进行了进一步梳理汉唐多言"五礼"（吉、凶、宾、军、嘉）,宋明多言"四礼"（冠、昏、丧、祭）。宋代是"四礼"形成的关键阶段,四礼之学的理论基础、内容框架、思想内涵都于此时奠定。本文以儒学复兴运动为主线,探讨了冠、昏、丧、祭四礼在宋代的立制与实践,以及在这一过程中出现的问题与解决、思辨与争论。全文分上、下两部,上部总论宋代四礼,将四礼置于唐宋礼学变迁的脉络中考察,以概述宋代四礼之源流;考证宋代四礼着述,为之后的研究奠定文献基础。下部分论宋代四礼,分别从冠、昏、丧、祭入手,展现宋儒以"礼"重构民众日常生活的卓越努力及其成效。全文分为八章:第一章绪论,回顾、评述宋代四礼的研究史,介绍本文的研究思路、方法及框架。第二章使用三礼注疏、正史礼志、目录着作,探讨汉唐"五礼"向宋明"四礼"的转向间题,揭示以郑玄为代表的"五礼"体系与以朱熹为代表的"四礼"体系在礼学思想、实践上的差异,及其带来的唐宋之间"礼"、"仪"观念的反转。第三章主要考证宋代四礼文献的作者、成书时间、着作体例、基本内容,辑考佚文,为之后研究奠定文献基础。第四章研究宋代冠礼,以冠帽衣服为线索,认为宋儒重构冠礼仪文的重要目的不仅在于达成"三加弥尊"的古礼大义,还在于将非常性的礼服转化为日常生活中的常服,整饬淆乱的衣冠现状,重构儒家衣冠礼乐之盛况。第五章研究宋代婚礼,以礼俗之争为线索,集中探讨婚礼仪文制定过程中有关"礼"与"俗"的争论,认为婚礼从北宋到南宋大体经历了 "复古-从俗-复古"的曲折过程,朱熹《家礼》表现出的"复古"特色不但旨在实现古礼大义,还希望以此建构"内外和理"的理想家庭生活。第六章研究宋代丧礼,以"辟佛"为线索,研究宋儒如何廓清佛教影响,恢复儒家的五服伦理,将丧礼与家人紧密绾结于一;如何批驳佛教的轮回之说,通过仪文修订礼理一贯的丧礼仪式;如何改变时人对于"厚亲"的观念,强调对于尸体的尊重与保护。这些努力建构了儒家式的死亡关怀,反过来影响到佛教的亡僧之礼。第七章研究宋代祭礼,以行礼空间为线索,研究宋儒重建家祭仪式的设想,以及对于墓祭仪式的积极规范与包容。通过浦江郑氏的个案说明这种兼存家祭、墓祭祭礼格局在民间社会的践行与丕变。第八章为结语,收束全文,得出结论。
申浩[10]（2012）在《从边缘到中心：晚清以来上海评弹研究》文中认为作为一种以说或唱的方式来讲述故事的传统民间曲艺形式,评弹在我国的江南地区有着悠久的历史渊源和发展历史,与明清以来的江南社会生活有着特殊的密切关系,广泛参与到社会生活的各方面。以往的评弹研究,大多是从单纯的文学史或曲艺史的角度出发,失之偏颇。近年来虽然有了从历史学的角度去研究评弹与苏州社会、女弹词史的,但对评弹历史上最繁荣时期的表现及其与上海城市变迁互动关系的深入研究,仍然欠缺。本文主要在历史学的分析框架下,借鉴德国城市地理学家克里斯塔勒（W.Christaller）提出的“中心地理论”,对晚清以来上海评弹的历史发展作纵向长时段的考察。从对文化社会研究的实际需要出发,本文尝试将这一理论所提出的“中心地”概念加以改造,整合成评弹的“中心市场”的概念,考察中心市场、评弹、社会变迁三者之间的互动关系。评弹在历史上的传播和发展始终存在一个“中心市场”。在19世纪中叶以前,评弹的传播凸显为以苏州城市为中心并向周边辐射的形态,首先是次一级的中心城镇如无锡、常熟、昆山等,并层层深入,直至广大的江南市镇乡村。苏州城市是这一时期评弹最高层级的中心市场。评弹的中心市场由下列要素组成：书场、书目、演员、听众等。中心市场转移到上海,表现为这些要素的质与量都超越了苏州。这是社会变迁的结果,是伴随着19世纪中叶以后江南经济社会的中心由苏州转移到上海而实现的。在20世纪20到40年代之间,随着新的上海都市中心市场的确立,评弹的内涵发生了丰富而深刻的改变,同时也对所依存的上海都市社会文化造成了深刻影响。显然,中心市场的存在贯穿了评弹繁荣发展的历史进程；评弹中心市场的强度,决定了评弹历史发展的高度和成就。评弹中心市场的层级越高,评弹所能够辐射和影响的范围就越大；反之亦然。
二、新年家居清洁秘笈（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、新年家居清洁秘笈（论文提纲范文）
（1）刘半农书简汇编（论文提纲范文）
| 整理凡例 |
| 致钱玄同（一通） |
| 一 |
| 致胡适（六通）[附一通] |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 致周作人（二十二通） |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 八 |
| 九 |
| 一〇 |
| 一一 |
| 一二 |
| 一三 |
| 一四 |
| 一五 |
| 一六 |
| 一七 |
| 一八 |
| 一九 |
| 二〇 |
| 二一 |
| 二二 |
| 致沈士远、马叙伦（一通） |
| 致刘天华（二通） |
| 一 |
| 二 |
| 致魏建功（五通） |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 致张天方（一通） |
| 致陈大齐（一通） |
| 致陆费逵（一通） |
| 致妻儿（六通） |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 致傅振伦（一通） |
| 致容庚（一通） |
| 致李小峰（一通） |
| 致李家瑞（二通） |
| 一 |
| 二 |
| 致舒新城（七通） |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 六 |
| 七 |
| 致友人（一通） |
| 致瞿润缗（二通） |
| 一 |
| 二 |
| 致林语堂（一通） |
| 致郑颖孙（三通） |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 致商鸿逵（五通） |
| 一 |
| 二 |
| 三 |
| 四 |
| 五 |
| 致陶亢德（一通） |
| 致马衡（二通） |
| 一 |
| 二 |
| 致陆仲安（一通） |
（2）网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 选题缘由 |
| 1.2 研究对象 |
| 1.3 研究现状与意义 |
| 1.3.1 研究现状 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 理论基础与研究方法 |
| 1.4.1 理论基础 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 语料来源 |
| 1.5.1 建立小型语料库 |
| 1.5.2 依据爬虫程序,滚动抓取标题 |
| 1.5.3 标题信息处理 |
| 第二章 网络新闻标题的词汇语法特点 |
| 2.1 网络新闻标题的词频特点 |
| 2.1.1 词频统计 |
| 2.1.2 词频分布分析 |
| 2.2 标题词汇的语义特点 |
| 第三章 网络新闻标题的语法特点 |
| 3.1 句法结构形式 |
| 3.1.1 单句式结构 |
| 3.1.2 组合式结构 |
| 3.1.3 成分缺省结构 |
| 3.2 句类特点 |
| 3.2.1 陈述句标题 |
| 3.2.2 疑问句标题 |
| 3.2.3 感叹句标题 |
| 3.2.4 祈使句标题 |
| 第四章 网络新闻标题的修辞 |
| 4.1 引言 |
| 4.2 网络新闻标题的修辞策略 |
| 4.2.1 词语修辞 |
| 4.2.2 辞格修辞 |
| 第五章 网络新闻标题的语用特点 |
| 5.1 关联理论与网络新闻标题 |
| 5.2 网络新闻标题的“明示—推理”交际 |
| 5.2.1 明示行为 |
| 5.2.2 推理过程 |
| 5.3 网络新闻标题的语境效应 |
| 5.3.1 认知语境假设 |
| 5.3.2 语境效果 |
| 5.4 网络新闻标题的最佳关联 |
| 第六章 结语 |
| 6.1 主要研究过程和结论 |
| 6.2 创新之处与不足 |
| 6.3 后续研究的设想 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（3）《历朝杭郡诗辑》整理与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 研究编 |
| 绪论 |
| 第一节 选题缘由及意义 |
| 第二节 研究方法及价值 |
| 第一章 《历朝杭郡诗辑》编纂缘起 |
| 第一节 杭郡的社会文化环境 |
| 一、官方政策对民间的影响 |
| 二、地域意识日渐凸显 |
| 三、乡邦文献的需要 |
| 第二节 丁丙的编纂机缘 |
| 一、不忍文献纸毁帙散 |
| 二、藏书、刊刻、编者的身份优势 |
| 三、契机出现:《武林耆旧集》 |
| 小结 |
| 第二章 《历朝杭郡诗辑》基本体例 |
| 第一节 文本体例 |
| 一、文本形式 |
| 二、编排次序 |
| 第二节 收録体例 |
| 一、诗人收録范围 |
| 二、诗歌收録标准 |
| 三、小传遴选原则 |
| 小结 |
| 第三章 《历朝杭郡诗辑》内容概述 |
| 第一节 《诗辑》收诗情况 |
| 一、诗作来源 |
| 二、内容题材 |
| 第二节 《诗辑》选传情况 |
| 一、小传来源 |
| 二、小传内容 |
| 小结 |
| 第四章 《历朝杭郡诗辑》价值 |
| 第一节 《诗辑》的文献与校勘价值 |
| 第二节 《诗辑》的文学价值 |
| 第三节 《诗辑》的史料价值 |
| 第四节 《诗辑》的地域文化特色 |
| 小结 |
| 结语 |
| 文献编 |
| 《历朝杭郡诗辑》点校凡例 |
| 《历朝杭郡诗辑》 |
| 附録 《历朝杭郡诗辑》存録诗集诗稿 |
| 徵引文献 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（4）2019-2020年美图美妆传播方案设计（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 项目背景 |
| 1.1.1 中国化妆品行业发展现状 |
| 1.1.2 中国美妆电商新格局 |
| 1.2 设计的意义 |
| 1.3 方案设计的目标 |
| 1.4 设计要解决的问题 |
| 1.5 方案设计的理论基础 |
| 1.5.1 方案设计的美学思考 |
| 1.5.2 整合营销策略 |
| 1.6 方案设计思路与方法 |
| 1.6.1 方案设计思路 |
| 1.6.2 方案设计方法 |
| 2 美图美妆品牌状况分析 |
| 2.1 美图美妆产品介绍 |
| 2.1.1 产品功能介绍 |
| 2.1.2 产品消费链路分析 |
| 2.2 美图美妆品牌现状 |
| 2.3 “美图美妆”在品牌发展中存在的问题 |
| 3 “美图美妆”传播机会分析 |
| 3.1 竞品市场分析 |
| 3.1.1 竞品品牌分析 |
| 3.1.2 网易考拉品牌传播策略分析 |
| 3.1.3 小红书品牌传播策略分析 |
| 3.1.4 竞品品牌分析小结 |
| 3.2 用户分析 |
| 3.2.1 用户调研基本情况介绍 |
| 3.2.2 用户需求分析——护肤篇 |
| 3.2.3 用户需求分析——美妆篇 |
| 3.2.4 沟通机会点小结 |
| 3.2.5 用户形象刻画 |
| 3.2.6 品牌沟通人群类型定位 |
| 3.3 美图美妆品牌传播SWOT分析 |
| 4 美图美妆传播方案设计 |
| 4.1 美图美妆品牌定位 |
| 4.2 美图美妆传播策略描述 |
| 4.2.1 品牌形象传播策略 |
| 4.2.2 内容传播 |
| 4.2.3 媒介组合策略 |
| 4.3 美图美妆传播方案设计 |
| 4.3.1 整体传播规划 |
| 4.3.2 日常传播计划 |
| 4.3.3 全年活动计划 |
| 5 传播费用预算及效果评估 |
| 5.1 费用预算 |
| 5.2 效果预估 |
| 6 方案总结 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 图索引 |
| 表索引 |
（5）张照书学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 上篇《张照书学研究》 |
| 第一章 张照的家世与生平 |
| 第一节 家世 |
| 一、祖辈 |
| 二、父辈功名及为官 |
| 第二节 历官 |
| 一、康熙朝 |
| 二、雍正朝 |
| 三、乾隆朝 |
| 第三节 行迹 |
| 一、中进士前的行迹 |
| 二、扈从帝王出行 |
| 三、主持乡试远行苗疆 |
| 第四节 家族封赠 |
| 一、张照父辈为官简况 |
| 二、张照家族得朝廷封赠情况 |
| 小结 |
| 第二章 张照的书法学习与书法观念 |
| 第一节 书法师承 |
| 一、承续家学 |
| 二、从学王鸿绪 |
| 三、得孙岳颁指授 |
| 第二节 对古代书家的学习及成就 |
| 一、对魏晋书家的学习 |
| 二、对隋唐五代书家的学习 |
| 三、对宋代书家的学习 |
| 四、对元明书家的学习 |
| 五、书法成就 |
| 第三节 书法观念 |
| 一、宗晋崇王的书统观念 |
| 二、池水尽墨的摹古观念 |
| 三、沉着通灵的融汇观念 |
| 四、文章忠义的品格观念 |
| 小结 |
| 第三章 张照与世家大族的姻亲关系及对其书法的影响 |
| 第一节 与松江王广心家族的姻亲关系及对张照书法影响 |
| 一、王氏家族的文化积淀对张照的影响 |
| 二、与王氏家族成员间书画互动及对张照的影响 |
| 第二节 与武林高士奇家族的姻亲关系及对张照书法影响 |
| 一、与高氏家族的姻亲关系 |
| 二、高祥的书画嫁妆及夫妻间的书画品鉴活动 |
| 三、高祥逝后与高氏家族间书画创作品鉴的持续 |
| 第三节 与松江沈荃家族的姻亲关系及对张照书法影响 |
| 一、与沈氏家族的姻亲关系 |
| 二、妻子沈兰对张照书法创作的促进 |
| 第四节 与常熟蒋廷锡家族的姻亲关系及对张照书法影响 |
| 一、与蒋氏家族的姻亲关系 |
| 二、张照与蒋廷锡书画品鉴时的收获 |
| 第五节 与曲阜孔氏家族的姻亲关系及对张照书法影响 |
| 一、与曲阜孔氏家族的姻亲关系 |
| 二、女婿孔继涑对张照书法的学习和传播 |
| 小结 |
| 第四章 康、雍、乾三代帝王对张照书法的推重 |
| 第一节 康熙、雍正与张照的书法互动及对张照书法的肯定 |
| 一、康熙对张照书法的关注 |
| 二、张照恭跋康熙书迹及书玺印篆字 |
| 三、雍正对张照诗文书法的欣赏 |
| 第二节 张照与乾隆之间的诗文翰墨互动 |
| 一、《石渠宝笈》等文献着录张照奉敕作书题跋情况 |
| 二、《石渠宝笈》等文献着录的张照臣字款作品 |
| 第三节 乾隆赐张照书画及敕其编《秘殿珠林》《石渠宝笈》 |
| 一、乾隆赐张照书画作品情况 |
| 二、乾隆敕张照主持编纂《秘殿珠林》《石渠宝笈》 |
| 第四节 张照逝世后乾隆对张照书法的评价 |
| 一、乾隆对张照的怀念 |
| 二、乾隆集张照皇宫春联书法为春帖子词和敕刻《天瓶斋法帖》 |
| 三、乾隆对张照书法的评价和定位 |
| 四、张照在乾隆初年书法地位的确立 |
| 小结 |
| 第五章 张照的书法交游 |
| 第一节 家族成员间的书法互动 |
| 一、与父亲张彚间的书法互动 |
| 二、与兄弟子侄的书法互动 |
| 三、张家后辈对张照资料的整理和书迹题跋 |
| 第二节 张照与王公贵族、翰林前辈、馆阁词臣的书法交游 |
| 一、与福彭、弘曣、塞尔赫等王公的诗书交往 |
| 二、与翰林前辈的诗文书法交往 |
| 三、与馆阁词臣的书法交游 |
| 四、与其他同僚的书法交往 |
| 第三节 张照与书画名家及宫廷画家的书画互动 |
| 一、与书画名家的交往 |
| 二、与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》书家的交往 |
| 三、与宫廷画家的书画互动 |
| 第四节 张照书画购藏赏鉴时与友人间的交往 |
| 一、购买赵孟頫书迹时与王世琛的互动 |
| 二、购买米芾书迹及与梁彬分享 |
| 三、与收藏家安岐的交往 |
| 四、与钱学洙书法品鉴活动 |
| 第五节 张照与同年、同乡、隐逸的诗书交往 |
| 一、与同年友人间的书画交往 |
| 二、与同乡士人的诗书互动 |
| 三、与隐逸名士的诗书交往 |
| 小结 |
| 第六章 张照书法刻帖及帖中临古作品研究 |
| 第一节 《钦定天瓶斋法帖》研究 |
| 一、乾隆敕刻《天瓶斋法帖》及总理、排类、校对、监造、镌刻人员.. |
| 二、乾隆《钦定天瓶斋法帖》的内容选择与学古观念 |
| 第二节 《玉虹楼法帖》中张照刻帖 |
| 一、《玉虹楼法帖》作品分类及临古作品 |
| 二、《玉虹楼法帖》与《钦定天瓶斋法帖》部分书迹及临古作品的比较 |
| 三、《玉虹楼法帖》中部分刻帖的史料和文献价值 |
| 小结 |
| 下篇《张照年谱长编》 |
| 参考文献 |
| 攻读博士学位期间发表的学术论文及科研成果 |
（6）《国朝词综续编》整理（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 一、《国朝词综续编》的编选宗旨 |
| 二、《国朝词综续编》的选录概况 |
| 三、《国朝词综续编》的选词标准 |
| 四、《国朝词综续编》的词学思想 |
| 黄燮清传略 |
| 凡例 |
| 卷一 |
| 李昌垣三首 |
| 孙允恭一首 |
| 董文骥一首 |
| 钱珵一首 |
| 周积忠一首 |
| 宋实颖一首 |
| 贺宽一首 |
| 钱陆灿一首 |
| 张一鹄一首 |
| 束广一首 |
| 赵钥一首 |
| 王又旦一首 |
| 黄京一首 |
| 董含一首 |
| 孙鉌一首 |
| 管捷一首 |
| 叶世倌一首 |
| 徐允贞一首 |
| 王蓍一首 |
| 季式祖一首 |
| 查容三首 |
| 丁裔沆二首 |
| 乔莱一首 |
| 汤思孝一首 |
| 陈孝逸一首 |
| 吴曹直一首 |
| 张台柱一首 |
| 李葵生一首 |
| 顾景星一首 |
| 孔衍棪一首 |
| 孔毓埏二首 |
| 汤寅二首 |
| 贺国璘三首 |
| 贺对达一首 |
| 蔡文熊一首 |
| 张发祖一首 |
| 葛筠三首 |
| 荆搢二首 |
| 徐宾一首 |
| 金烺一首 |
| 吴秉钧一首 |
| 林企忠二首 |
| 闵荣一首 |
| 邵锡荣一首 |
| 诸葛义和一首 |
| 黄仪二首 |
| 王一元二首 |
| 卷二 |
| 孔传商一首 |
| 孔传中一首 |
| 荆人凤一首 |
| 吴檠三首 |
| 赵昱一首 |
| 金蓉一首 |
| 孔继汾一首 |
| 顾光旭五首 |
| 姜藻三首 |
| 张宗松三首 |
| 王昶九首 |
| 荆大鼎一首 |
| 郭濚一首 |
| 任兆麟二首 |
| 姚鼐二首 |
| 董潮六首 |
| 吴珏二首 |
| 何承燕二首 |
| 余集一首 |
| 张春苞二首 |
| 印昌世一首 |
| 魏晋锡一首 |
| 严骏生二首 |
| 陈朗三首 |
| 吴俊一首 |
| 许肇封一首 |
| 刘奎年三首 |
| 顾宗泰一首 |
| 徐志鼎一首 |
| 张諴六首 |
| 程衞芳二首 |
| 陈珏一首 |
| 程瑜四首 |
| 张槎二首 |
| 宋葆湻一首 |
| 汪宪一首 |
| 卷三 |
| 顾澍二首 |
| 姜景华一首 |
| 秦恩复一首 |
| 沈振鹭四首 |
| 孔宪堃一首 |
| 詹应甲二首 |
| 舒位二首 |
| 阮元二首 |
| 石韫玉二首 |
| 张师诚二首 |
| 洪梧一首 |
| 许桂林一首 |
| 钱师曾二首 |
| 陈新一首 |
| 左辅二首 |
| 戴敦元五首 |
| 孙锡二首 |
| 叶绍楏三首 |
| 余尙德一首 |
| 邵源二首 |
| 刘汝完一首 |
| 瞿绍坚一首 |
| 蒋庆增一首 |
| 程宽一首 |
| 朱监二首 |
| 沈莲生六首 |
| 李澧二首 |
| 朱步沆一首 |
| 姜安二首 |
| 李汝章二首 |
| 杨大章一首 |
| 徐豫明一首 |
| 荆鸣昌一首 |
| 邵丰城二首 |
| 陈孟周一首 |
| 卷四 |
| 曹言纯三十一首 |
| 袁棠三首 |
| 沈一诚一首 |
| 孔广根一首 |
| 张思孝一首 |
| 张惠言三首 |
| 袁宬一首 |
| 钱之鼎二首 |
| 钱枚三首 |
| 乐钧四首 |
| 宋翔凤三首 |
| 盛大士二首 |
| 熊德庆一首 |
| 李若虚二首 |
| 董邦直一首 |
| 袁通四首 |
| 马公仪五首 |
| 程水南一首 |
| 卷五 |
| 汪世泰三首 |
| 车持谦一首 |
| 邵广铨六首 |
| 汪度二首 |
| 彭兆荪二首 |
| 龙光斗一首 |
| 史锡贤一首 |
| 陈咸庆二首 |
| 孔昭?五首 |
| 叶绍本二首 |
| 李富孙一首 |
| 谢学崇二首 |
| 王庆澜二首 |
| 柴源一首 |
| 崔景侃一首 |
| 冯如璋一首 |
| 严学淦一首 |
| 舒梦兰三首 |
| 汪继熊一首 |
| 孙熙元一首 |
| 鲍文逵一首 |
| 胡敬一首 |
| 汪全德二首 |
| 诸嘉乐一首 |
| 吴存楷二首 |
| 叶以倌二首 |
| 陈鸿墀一首 |
| 许乃嘉二首 |
| 周旭一首 |
| 沈廷炤一首 |
| 朱彭一首 |
| 汪奏云一首 |
| 刘会恩一首 |
| 吴锦灿一首 |
| 刘嗣绾二首 |
| 孙颢元三首 |
| 孙家谷一首 |
| 吴骞一首 |
| 卷六 |
| 周之琦三十四首 |
| 屠倬五首 |
| 赵植庭三首 |
| 蒋澐一首 |
| 徐保字三首 |
| 李绍城一首 |
| 黄安涛四首 |
| 吴慈鹤三首 |
| 叶申芗二首 |
| 孔昭恢一首 |
| 孙若霖五首 |
| 张应昌五首 |
| 沈涛二首 |
| 章黼二首 |
| 卷七 |
| 吴衡照二首 |
| 张湘任二首 |
| 孔昭薰二首 |
| 孔广廉一首 |
| 魏襄二首 |
| 杨士昕四首 |
| 管贻葄二首 |
| 鲍廷博五首 |
| 张琦一首 |
| 吴振棫二首 |
| 李堂三首 |
| 戴铭金一首 |
| 改琦三首 |
| 程梓浩二首 |
| 唐维埈一首 |
| 杨文荪二首 |
| 查奕照一首 |
| 任安上一首 |
| 周迪一首 |
| 汪潮生三首 |
| 徐兰生一首 |
| 何其章五首 |
| 杨?生六首 |
| 潘曾沂二首 |
| 沈秉鏐一首 |
| 汪远孙四首 |
| 蔡春雷二首 |
| 卷八 |
| 尤维熊四首 |
| 屈爲章一首 |
| 金学莲一首 |
| 徐凖宜一首 |
| 董士鍚二首 |
| 胡金题五首 |
| 胡金胜四首 |
| 顾广圻一首 |
| 余鼎三首 |
| 陈琮一首 |
| 江义田一首 |
| 黄士珣二首 |
| 马汾二首 |
| 吴会一首 |
| 夏尙志二首 |
| 董基诚一首 |
| 许乃赓二首 |
| 程嘉杰一首 |
| 秦耀曾二首 |
| 庄梧鸣一首 |
| 沈沂曾二首 |
| 孔传钺二首 |
| 冯登府三首 |
| 张祥河六首 |
| 周樽元四首 |
| 祝百十一首 |
| 汪福辰一首 |
| 陆麟书一首 |
| 朱缙一首 |
| 汪潭一首 |
| 季士二首 |
| 潘士湻一首 |
| 金棨望一首 |
| 戈成杰二首 |
| 顾翰三首 |
| 萧师度二首 |
| 王斑一首 |
| 裴镛一首 |
| 卷九 |
| 马洵四首 |
| 汪元浩六首 |
| 汪元治三首 |
| 张尔旦十四首 |
| 王嘉福十一首 |
| 冯承辉一首 |
| 许乃谷一首 |
| 林奕构一首 |
| 梁绍壬二首 |
| 张维屏三首 |
| 赵庆熺六首 |
| 陆我嵩一首 |
| 孔昭煊一首 |
| 祝壬林三首 |
| 徐金镜二首 |
| 董用济二首 |
| 沈璧琏二首 |
| 倪渊一首 |
| 朱声希二首 |
| 于凤阳一首 |
| 项映薇一首 |
| 刘福畴一首 |
| 江介一首 |
| 徐览一首 |
| 储世臣一首 |
| 蔡偁一首 |
| 陈希敬一首 |
| 王柏心一首 |
| 卷十 |
| 吴兰修七首 |
| 戈载十六首 |
| 仲湘七首 |
| 朱蔚一首 |
| 吴赞三首 |
| 王曦三首 |
| 项名达二首 |
| 葛庆曾一首 |
| 陈来泰一首 |
| 江沅三首 |
| 戈坚二首 |
| 朱鋐三首 |
| 朱紫贵二十首 |
| 汪鉽三首 |
| 卷十一 |
| 汤贻汾四首 |
| 朱有源二首 |
| 龚巩祚五首 |
| 严保庸三首 |
| 范锴二首 |
| 陈山寿二首 |
| 柯万源二首 |
| 汪琨一首 |
| 储征甲一首 |
| 陈行三首 |
| 崔曾益四首 |
| 徐楙二首 |
| 严元照四首 |
| 顾成顺一首 |
| 钱廷烺一首 |
| 姚椿一首 |
| 张鸿卓二首 |
| 赵华恩二首 |
| 戴坤源一首 |
| 杨穉云三首 |
| 李曾裕二首 |
| 江凤笙二首 |
| 吴震四首 |
| 谢元淮二首 |
| 俞敦培一首 |
| 秦炽昌一首 |
| 倪炜文一首 |
| 李贻德四首 |
| 卷十二 |
| 朱绶三十七首 |
| 杨懋麐四首 |
| 戴熙一首 |
| 吴珩二首 |
| 曹楙坚九首 |
| 萧馨三首 |
| 王三畏一首 |
| 韩森宝二首 |
| 卷十三 |
| 项鸿祚六十四首 |
| 黄曾十九首 |
| 卷十四 |
| 沈传桂七首 |
| 汪焘四首 |
| 叶元墀二首 |
| 朱绪曾一首 |
| 诸嘉杲五首 |
| 端木国瑚一首 |
| 陈作敬三首 |
| 袁祖惪一首 |
| 胡咸临一首 |
| 秦缃业二首 |
| 计光炘二首 |
| 方隲一首 |
| 孙筱兰一首 |
| 许谨身十二首 |
| 蔡宗茂一首 |
| 徐球三首 |
| 奚疑三首 |
| 蒋承训二首 |
| 陶景羲一首 |
| 翁雒一首 |
| 费丹旭一首 |
| 沈爱莲二首 |
| 王友光三首 |
| 蒋篔二首 |
| 卷十五 |
| 姚燮十九首 |
| 孙宗礼四首 |
| 金濂四首 |
| 蒋志凝四首 |
| 陆长春二首 |
| 孙麟趾十首 |
| 魏谦升十首 |
| 余新传二首 |
| 张泰初三首 |
| 彭崧毓二首 |
| 周敏中一首 |
| 周敏惠一首 |
| 贺鸣谦一首 |
| 汪秉健一首 |
| 卷十六 |
| 钱聚朝二首 |
| 章溥二首 |
| 李光溥一首 |
| 潘希甫二首 |
| 王逢辰一首 |
| 沈兆霖四首 |
| 沈宗约一首 |
| 乔重禧四首 |
| 沈家模二首 |
| 邵建诗一首 |
| 戴锡祺二首 |
| 劳勳成一首 |
| 柳淦一首 |
| 王宪成一首 |
| 汪适孙七首 |
| 庄缙度一首 |
| 姚斌桐二首 |
| 高锡蕃二首 |
| 陈长孺二首 |
| 钮福畴一首 |
| 吴嘉洤三首 |
| 如山一首 |
| 陈其泰三首 |
| 张熙一首 |
| 韦光黻一首 |
| 吴嘉亭一首 |
| 陈彬华四首 |
| 车伯雅一首 |
| 石同福五首 |
| 严适二首 |
| 卷十七 |
| 杨尙观十四首 |
| 沈彦曾十首 |
| 吴敬羲二首 |
| 唐寿萼二首 |
| 潘曾(?)十首 |
| 潘曾绶四首 |
| 潘曾玮四首 |
| 管以金一首 |
| 王渔一首 |
| 王赤一首 |
| 郭忠训一首 |
| 褚逢椿二首 |
| 许兰身二首 |
| 金文渊一首 |
| 金楷一首 |
| 金楹二首 |
| 康允吉一首 |
| 宋恭敬一首 |
| 徐睿周二首 |
| 徐士烝二首 |
| 卷十八 |
| 张金镛三十九首 |
| 孙锵鸣三首 |
| 葛景莱三首 |
| 王嘉禄十三首 |
| 金泰三首 |
| 申昭模二首 |
| 戈9)一首 |
| 赵庆澜五首 |
| 徐廷模四首 |
| 孙瀜一首 |
| 徐城二首 |
| 恭钊三首 |
| 卷十九 |
| 吴廷燮七首 |
| 黄增禄二首 |
| 周学濬一首 |
| 边浴礼三首 |
| 应宝时二首 |
| 董葆身一首 |
| 王庆勲四首 |
| 吴承勲三十三首 |
| 叶元璧二首 |
| 叶元阶一首 |
| 叶九苞一首 |
| 厉志一首 |
| 施燕辰二首 |
| 徐其志二首 |
| 杨韫华一首 |
| 孙元培一首 |
| 储宪良一首 |
| 李煊二首 |
| 卷二十 |
| 钱符祚八首 |
| 赵函五首 |
| 潘遵祁七首 |
| 陈元鼎八首 |
| 张炳堃十一首 |
| 张修府一首 |
| 张杲三首 |
| 孙廷璋四首 |
| 陆豫二首 |
| 徐宗襄一首 |
| 周誉芬一首 |
| 潘诚贵六首 |
| 秦光第六首 |
| 金绳武四首 |
| 徐恩贵二首 |
| 蒋坦七首 |
| 周学源一首 |
| 潘介繁十首 |
| 卷二十一 |
| 张景祁十首 |
| 陈寿祺七首 |
| 王星諴七首 |
| 朱孝起四首 |
| 继振二首 |
| 邓恩锡三首 |
| 王起一首 |
| 谭廷献五首 |
| 高望曾三首 |
| 徐同善一首 |
| 诸可继一首 |
| 诸可宝六首 |
| 周洪彝二首 |
| 戴赓保一首 |
| 施山一首 |
| 樊增祥四首 |
| 石守彝二首 |
| 谢玉树一首 |
| 徐增祎二首 |
| 杨锦雯三首 |
| 马书城一首 |
| 芮达一首 |
| 秦巘一首 |
| 戚人鑅三首 |
| 释妙尘七首 |
| 释逹尘一首 |
| 周道昱一首 |
| 张谦一首 |
| 卷二十二 |
| 颜氏二首 |
| 贺双卿十首 |
| 陈银一首 |
| 顾姒一首 |
| 张学典一首 |
| 沈榛一首 |
| 李璸一首 |
| 蒋纫兰一首 |
| 许燕珍一首 |
| 任玉巵一首 |
| 恽氏一首 |
| 徐绍芬一首 |
| 陈素安三首 |
| 曹玉雨五首 |
| 钱孟钿二首 |
| 江珠一首 |
| 张芬二首 |
| 尤澹仙二首 |
| 陆瑛二首 |
| 李媺二首 |
| 王倩五首 |
| 庄焘一首 |
| 张屯一首 |
| 张芥一首 |
| 陆姮一首 |
| 浦梦珠六首 |
| 曹佩英一首 |
| 顾蕙一首 |
| 朱美英一首 |
| 汪蘅二首 |
| 赵我佩四首 |
| 卷二十三 |
| 孙云凤九首 |
| 孙云鹤一首 |
| 孙荪意二首 |
| 李佩金三首 |
| 孔兰生一首 |
| 叶俊杰一首 |
| 沈芳六首 |
| 王兰佩一首 |
| 席佩兰一首 |
| 归懋仪二首 |
| 梁德绳一首 |
| 张襄一首 |
| 黄凤一首 |
| 吴瑛一首 |
| 杨继端三首 |
| 汪玉轸二首 |
| 张纶英二首 |
| 屈凤辉一首 |
| 冯兰贞二首 |
| 陈芳藻二首 |
| 郭慧媖二首 |
| 庄盘珠八首 |
| 汪菊孙三首 |
| 吴规臣一首 |
| 席慧文一首 |
| 方怀英一首 |
| 许庭珠一首 |
| 汤芷一首 |
| 沈善宝一首 |
| 徐庭照一首 |
| 丁采芝二首 |
| 杨承惠一首 |
| 卷二十四 |
| 吴藻十九首 |
| 查慧五首 |
| 万钿一首 |
| 许希琼二首 |
| 朱璵一首 |
| 尹蕙一首 |
| 赵棻一首 |
| 关鍈五首 |
| 陈紫婉一首 |
| 陈书一首 |
| 钱斐仲三首 |
| 沈允愼一首 |
| 于晓霞三首 |
| 于懿一首 |
| 汪仲媛一首 |
| 陆蒨四首 |
| 阮恩滦四首 |
| 淩祉媛四首 |
| 汪淑娟三首 |
| 邓瑜二首 |
| 钱瑗三首 |
| 钱玉吾一首 |
| 沈蕊二首 |
| 秦云二首 |
| 包韫珍二首 |
| 戴锦一首 |
| 李月儿二首 |
| 吴小荷一首 |
| 附录 |
| 年表凡例 |
| 黄燮清年表 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
| 学位论文数据集 |
（7）清道人年谱长编（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 绪论 |
| 凡例 |
| 谱前 |
| 传记资料 |
| 李联琇《叙传》 |
| 《十三世祖李国祯传》 |
| 《十四世祖李曰涤传》 |
| 陈用光《工部左侍郎浙江学政李公墓志铭》 |
| 汪士铎《大理寺卿李公墓志铭》 |
| 《本生祖李庚传》 |
| 《荣禄公传略》 |
| 《光绪乙未科会试朱卷·李瑞清履历》 |
| 卷一 通籍前期 |
| 清穆宗同治六年丁卯(1867) 一岁 |
| 同治七年戊辰(1868) 二岁 |
| 同治八年己巳(1869) 三岁 |
| 同治九年庚午(1870) 四岁 |
| 同治十年辛未(1871) 五岁 |
| 同治十一年壬申(1872) 六岁 |
| 同治十二年癸酉(1873) 七岁 |
| 同治十三年甲戌(1874) 八岁 |
| 德宗光绪元年乙亥(1875) 九岁 |
| 光绪二年丙子(1876) 十岁 |
| 光绪三年丁丑(1877) 十一岁 |
| 光绪四年戊寅(1878) 十二岁 |
| 光绪五年己卯(1879) 十三岁 |
| 光绪六年庚辰(1880) 十四岁 |
| 光绪七年辛已(1881) 十五岁 |
| 光绪八年壬午(1882) 十六岁 |
| 光绪九年癸未(1883) 十七岁 |
| 光绪十年甲申(1884) 十八岁 |
| 光绪十一年乙酉(1885) 十九岁 |
| 光绪十二年丙戌(1886) 二十岁 |
| 光绪十三年丁亥(1887) 二十一岁 |
| 光绪十四年戊子(1888) 二十二岁 |
| 光绪十五年己丑(1889) 二十三岁 |
| 光绪十六年庚寅(1890) 二十四岁 |
| 光绪十七年辛卯(1891) 二十五岁 |
| 光绪十八年壬辰(1892) 二十六岁 |
| 光绪十九年癸巳(1893) 二十七岁 |
| 光绪二十年甲午(1894) 二十八岁 |
| 卷二 家难时期 |
| 光绪二十一年乙未(1895) 二十九岁 |
| 光绪二十二年丙申(1896) 三十岁 |
| 光绪二十三年丁酉(1897) 三十一岁 |
| 光绪二十四年戊戌(1898) 三十二岁 |
| 光绪二十五年己亥(1899) 三十三岁 |
| 光绪二十六年庚子(1900) 三十四岁 |
| 光绪二十七年辛丑(1901) 三十五岁 |
| 光绪二十八年壬寅(1902) 三十六岁 |
| 光绪二十九年癸卯(1903) 三十七岁 |
| 光绪三十年甲辰(1904) 三十八岁 |
| 卷三 外任时期 |
| 光绪三十一年乙已(1905) 三十九岁 |
| 光绪三十二年丙午(1906) 四十岁 |
| 光绪三十三年丁未(1907) 四十一岁 |
| 光绪三十四年戊申(1908) 四十二岁 |
| 宣统元年己酉(1909) 四十三岁 |
| 宣统二年庚戌(1910) 四十四岁 |
| 宣统三年辛亥(1911) 四十五岁 |
| 卷四 遗老时期 |
| 民国元年壬子(1912) 四十六岁 |
| 民国二年癸丑(1913) 四十七岁 |
| 民国三年甲寅(1914) 四十八岁 |
| 民国四年乙卯(1915) 四十九岁 |
| 民国五年丙辰(1916) 五十岁 |
| 民国六年丁巳(1917) 五十一岁 |
| 民国七年戊午(1918) 五十二岁 |
| 民国八年己未(1919) 五十三岁 |
| 民国九年庚申(1920) 五十四岁 |
| 附录1 |
| 附录2 |
| 附录3 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 |
| 致谢 |
| 个人简历 |
（8）明清祖宗像研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 祖宗像的界定 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 第2章 源流与演变 |
| 2.1 地上：尸、主和像 |
| 2.2 地下：墓主像 |
| 第3章 形式与内容 |
| 3.1 坐像 |
| 3.2 半身像 |
| 3.3 立像 |
| 3.4 其他形式 |
| 第4章 制作与祭祀 |
| 4.1 像的制作 |
| 4.2 供品 |
| 4.3 祭祀仪式 |
| 第5章 文化与阐释 |
| 5.1 像的忠实性 |
| 5.2 女性祖宗像的禁忌 |
| 5.3 神性和世俗性 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 |
（9）宋代四礼研究（论文提纲范文）
| 致谢 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 凡例 |
| 1 绪论 |
| 1.1 学术史述评 |
| 1.1.1 文献整理与考证 |
| 1.1.2 概述性研究 |
| 1.1.3 《家礼》源流 |
| 1.1.4 四礼与宋代社会 |
| 1.1.5 跨学科、多角度下的四礼研究 |
| 1.2 研究思路、方法及框架 |
| 上部 宋代四礼总论 |
| 2 "四礼"源流概论 |
| 2.1 汉唐"五礼"之学的形成 |
| 2.1.1 汉唐《周礼》经礼地位之确立 |
| 2.1.2 政治领域的"五礼"实践 |
| 2.1.3 "仪注类"与"礼类"的分流 |
| 2.2 宋明"四礼"之学的成立 |
| 2.2.1 私撰礼书的"四礼"化历程 |
| 2.2.2 两宋《仪礼》经礼地位之回归 |
| 2.2.3 "仪注类"向"礼类"的回归 |
| 2.3 本章小结 |
| 3 宋代四礼着述考论 |
| 3.1 北宋四礼着述 |
| 3.2 南宋四礼着述 |
| 3.3 本章小结 |
| 下部 宋代四礼分论 |
| 4 冠礼:重构儒家的日常衣冠体系 |
| 4.1 《士冠礼》冠服三加之义 |
| 4.2 宋代衣冠情状及儒者之回应 |
| 4.3 用时之服:司马光《书仪》的初步尝试 |
| 4.3.1 《书仪》始加冠服 |
| 4.3.2 《书仪》再加冠服 |
| 4.3.3 《书仪》三加冠服 |
| 4.4 尊卑有等:《政和五礼新仪》的冠服等级 |
| 4.5 走向日常:朱熹《家礼》的衣冠体系 |
| 4.5.1 《家礼》始加冠服 |
| 4.5.2 《家礼》再加冠服 |
| 4.5.3 《家礼》三加冠服 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 婚礼:营建内外和理的家庭秩序 |
| 5.1 《士婚礼》中的婚礼大义 |
| 5.2 宋儒对当时婚俗的批判 |
| 5.2.1 批判财婚现象与"拜金主义"择偶观 |
| 5.2.2 否定婚庆仪式用乐 |
| 5.2.3 反对婚俗中的其他"猥仪鄙事" |
| 5.3 围绕亲迎仪式的相关争论 |
| 5.3.1 北宋婚俗"合礼化"的初步尝试 |
| 5.3.2 南宋吕祖谦与朱熹的重大分歧 |
| 5.4 从婚礼仪式走向家庭生活 |
| 5.5 本章小结 |
| 6 丧礼:提供儒家式的死亡关怀 |
| 6.1 五服之伦:亲属服叙与丧服制度 |
| 6.1.1 宋代官方五服制度 |
| 6.1.2 礼书中的五服制度 |
| 6.1.3 作为国家典章的五服图 |
| 6.2 鬼神之理:丧礼对亡魂的安顿 |
| 6.2.1 佛教轮回说及其影响 |
| 6.2.2 朱熹鬼神观对佛教的批判 |
| 6.2.3 朱熹《丧礼》的礼文与理据 |
| 6.3 厚亲之道:葬礼对尸体的处置 |
| 6.3.1 袭敛礼中的衣物 |
| 6.3.2 棺木与灰隔法 |
| 6.4 宋儒丧礼对亡僧之礼的影响 |
| 6.4.1 从"随机设教"到"礼者从宜" |
| 6.4.2 从挂真礼真到位牌供养 |
| 6.4.3 孝服制度的创立与完善 |
| 6.5 本章小结 |
| 7 祭礼:确立双重祭祀的礼制格局 |
| 7.1 宋儒重构家祭之礼的努力 |
| 7.1.1 祭祀时间的厘定 |
| 7.1.2 祭器、祭服与祭馔 |
| 7.2 宋代墓祭入礼的曲折历程 |
| 7.2.1 墓祭与家祭内在矛盾的揭示 |
| 7.2.2 朱熹的观点与张栻的转变 |
| 7.2.3 宋代礼书中的墓祭仪式 |
| 7.3 浦江郑氏的祭礼实践 |
| 7.3.1 浦江郑氏家族与朱熹《家礼》 |
| 7.3.2 从祭田到祠产:家族祭产的变迁 |
| 7.3.3 从损益到从俗:家族祭祀活动的嬗变 |
| 7.4 本章小结 |
| 8 结语 |
| 8.1 断裂与连续:礼学变迁中的四礼之学 |
| 8.2 复杂与多元:传世宋代四礼着作再定位 |
| 8.3 问题与解决:宋代四礼的制作逻辑 |
| 8.4 非常与日常:宋代四礼的撰述旨趣 |
| 8.5 传播与影响:宋代四礼的历史地位 |
| 参考文献 |
| 索引 |
| 作者简介 |
（10）从边缘到中心：晚清以来上海评弹研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 导论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、学术史回顾 |
| 三、理论方法 |
| 四、研究文献 |
| 五、主要创新 |
| 第一章 溯源：19世纪中叶以前的评弹发展 |
| 第一节 评弹的历史渊源 |
| 第二节 明末清初的形成 |
| 第三节 清代乾隆以后以苏州为中心市场趋于成熟 |
| 第四节 评弹与清代江南社会的互动 |
| 第二章 晚清以来评弹在上海发展的历史动因 |
| 第一节 19世纪中叶以前评弹在上海的传播状况 |
| 第二节 评弹在上海发展的历史动因分析 |
| 一、开埠及租界的深远影响 |
| 二、江南人口的持续迁移 |
| 三、城市经济的日趋繁荣 |
| 四、消费性娱乐文化市场的持续扩张 |
| 第三章 晚清以来评弹在上海的嬗变 |
| 第一节 同光之际女弹词的初兴 |
| 一、从苏州到上海 |
| 二、从华界到租界 |
| 三、书寓女弹词的发展 |
| 四、在沪上租界的繁荣表现 |
| 五、光绪中叶以后趋于式微 |
| 第二节 光绪末年以后男说书的继起 |
| 一、光裕公所男说书的进入与垄断 |
| 二、清末上海书场业的“畸形繁荣” |
| 三、润余社等行业团体的成立与“海道”初现 |
| 第三节 清末民初的社会改良影响与近代转型 |
| 一、弹词小说的改良创作 |
| 二、评弹演出活动中的改良倾向 |
| 三、面向近代市民社会的转向 |
| 第四节 近代都市中的繁荣 |
| 一、评弹演出空间的拓展 |
| 二、评弹艺人群体的壮大 |
| 三、评弹行业组织的分化与重组 |
| 四、弹词流派唱腔的大发展 |
| 五、评弹演出内容的更新 |
| 六、评弹受众对象的新变化 |
| 第四章 评弹融入上海都市文化 |
| 第一节 评弹与都市休闲娱乐 |
| 一、“排日”听书 |
| 二、票友与票房 |
| 三、小报娱乐报道 |
| 第二节 评弹与都市商业生活 |
| 一、评弹与商业广告 |
| 二、评弹与都市摩登 |
| 第三节 评弹与都市社会公益 |
| 第四节 评弹与都市社会教化 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
四、新年家居清洁秘笈（论文参考文献）
- [1]刘半农书简汇编[J]. 王风,夏寅. 中国现代文学研究丛刊, 2021(08)
- [2]网络新闻标题的多角度研究 ——以“今日头条”为例[D]. 周莹. 上海外国语大学, 2020(01)
- [3]《历朝杭郡诗辑》整理与研究[D]. 李佩瑜. 浙江师范大学, 2020(02)
- [4]2019-2020年美图美妆传播方案设计[D]. 迪姝雅. 浙江大学, 2019(01)
- [5]张照书学研究[D]. 梁骥. 吉林大学, 2018(04)
- [6]《国朝词综续编》整理[D]. 张彤. 江苏师范大学, 2018(12)
- [7]清道人年谱长编[D]. 肖鹏. 福建师范大学, 2017(08)
- [8]明清祖宗像研究[D]. 吴灿. 湖南大学, 2016(06)
- [9]宋代四礼研究[D]. 杨逸. 浙江大学, 2016(07)
- [10]从边缘到中心：晚清以来上海评弹研究[D]. 申浩. 上海师范大学, 2012(12)